夫子“出湖”編劇說丨我想為這樣一位教書先生樹碑立傳
夫 子 正 傳
文| 徐 瑛
在中國近代戲曲史上,湖南花鼓戲《討學(xué)錢》稱得上是一部難得的杰作。這出戲自面世以來,一百年間常演不衰,時至今日仍為百姓所喜聞樂見,足見其超凡的生命力。它以近乎鬧劇的形式,將一個身處社會大變革時期的落魄書生尷尬的生存困境冷酷地呈現(xiàn)在觀眾面前,令觀者忍俊不禁之余,竟然會莫名地心生一絲悲涼的唏噓。其大量唱詞采用拼貼的手法,將《論語》《三字經(jīng)》以及《增廣賢文》中的金句與粗俗的大白話結(jié)合在一起,貌似無厘頭,卻把一個迂腐的學(xué)究刻畫得入木三分,堪稱絕妙的神來之筆。這種具有黑色幽默風(fēng)格的作品,在中國的戲劇中實(shí)屬罕見。
很多年前,我跟湖南省花鼓戲劇院的羅維院長和銀錚錚副院長談過改編《討學(xué)錢》的設(shè)想,兩位院長聽了都激動不已。后因俗事纏身,遲遲未能動筆,漸漸地竟把這事給忘懷了。但沒想到兩位院長不但一直記著我對他們許下的承諾,而且鍥而不舍地窮追,甚至向我下了再不動筆就絕交的通牒。絕交的威脅讓我惶恐更讓我感動,在當(dāng)今還有如此執(zhí)著地潛心于藝術(shù)創(chuàng)作的劇院領(lǐng)導(dǎo),真的是令我百感交集,于是有了《夫子正傳》這個戲。
《夫子正傳》中的張九如脫胎于《討學(xué)錢》,但我對這個人物做了全新的解讀,把中國知識分子最具代表性的優(yōu)缺點(diǎn)集中在了他的身上。在我的解讀與詮釋中,他是一個新時代的舊人,與新時代格格不入,命中注定要被歷史所淘汰。他經(jīng)歷了發(fā)生在上個世紀(jì)上半葉的諸多歷史重大事件,一直被時代的潮流裹著走,始終在抗拒改變與順應(yīng)時變之間徘徊。為了生計,他在糾結(jié)中嘗試著與時俱進(jìn),卻又放不下身段,結(jié)果他所有的努力最后都變成了徒勞的掙扎。他集可憐、可笑、可悲、可嘆、可敬于一身:他的迂腐固執(zhí)令人發(fā)笑,他的深陷窘境令人哀嘆,他以放棄尊嚴(yán)的方式捍衛(wèi)自己做人的尊嚴(yán),令人心生悲憫進(jìn)而令人對他肅然起敬。而他對其所信仰的價值觀的堅守以及他身上所閃爍著的人性的光輝,恰是我們這個民族得以延續(xù)到今日的基石。單憑這一點(diǎn),深以為也應(yīng)該為這位被稱為夫子的教書先生樹碑立傳。
我生長在湖南省花鼓戲劇院的大院,十四歲考入湖南省藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)花鼓戲表演,坐科五年,專攻丑行。《討學(xué)錢》這出戲由老丑應(yīng)工,我卻沒有演過,但這并不妨礙我對這出戲的喜愛。不少花鼓戲演員演過張九如,演得最好的當(dāng)數(shù)非著名演員張?zhí)煜嘞壬?,他將一個窮酸迂腐的老學(xué)究刻畫得入木三分,堪稱一絕,給我留下了難以磨滅的印象。在我兒時的記憶里,張先生是一位木工活做得很好的道具師傅,為人極其低調(diào),一直在幕后默默地做著原本不屬于他專業(yè)的那份工作,直到“文革”結(jié)束后恢復(fù)傳統(tǒng)戲才重新回歸舞臺。我第一次看他登臺演出,是在現(xiàn)代戲《三里灣》中扮演老實(shí)巴交的袁天成,我當(dāng)時倍感意外——他還會演戲啊!后來再看他演的《討學(xué)錢》,更是把我驚得目瞪口呆——他竟然演得這么好!進(jìn)而由衷地感嘆,湖南省花鼓戲劇院真的是臥虎藏龍,隨便提溜出一個做道具的師傅,都是不得了的表演藝術(shù)家。
自張?zhí)煜嘞壬?,周回生扮演的張九如也是很出色的,以至于在我寫《夫子正傳》的時候,他一直是我心目中扮演張九如的最佳人選。我跟銀錚錚副院長說起,她回答我說:“周回生老師已經(jīng)六十多歲了,這出戲唱做并重,恐怕他已力不從心難以勝任。我們劇院有一個叫朱貴兵的演員很棒,我向你保證絕對不會讓你失望。”后來的事實(shí)告訴我,朱貴兵果然是幾十年不遇的好演員,他把我筆下的這個張九如演活了,唱腔、念白和表演都無可挑剔,怪不得銀院長說話的底氣十足。
劇中扮演陳大嫂的黃涓涓也是極好的演員,唱、演俱佳,與朱貴兵搭檔,堪稱珠聯(lián)璧合?!斗蜃诱齻鳌返膶?dǎo)演韓劍英是當(dāng)今戲曲界少有的真正懂戲曲的導(dǎo)演,十幾年前我給北京京劇院寫的《連升三級》,導(dǎo)演是林兆華先生,劍英擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演,在排練場給林先生出過不少好點(diǎn)子,得到了林兆華先生的高度認(rèn)可,其時就已充分地展現(xiàn)出了他在導(dǎo)演上的才華。這次《夫子正傳》的排演,是我和他的第二次合作,他讓我深刻地體會到了什么叫士別三日當(dāng)刮目相看。
在我的戲劇創(chuàng)作中,《夫子正傳》是很特別的一個戲,我擇取了張九如一生中的幾個決定命運(yùn)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn),圍繞開館、閉館、重新開館直至最后一課等事件來展示張九如多舛的命運(yùn)。時間的跨度很大,且呈跳躍式推進(jìn),追求一種有話則長無話則短的表達(dá),這對導(dǎo)演來說是有很大難度的。但劍英導(dǎo)演處理得大開大合而又舉重若輕,尤其在細(xì)節(jié)的處理與道具的使用上,如第三場《討學(xué)錢》算盤的設(shè)置與使用,連酷愛傳統(tǒng)戲《討學(xué)錢》的老觀眾看了都忍不住為之拍案叫絕。
作曲和唱腔設(shè)計陳耀先生對花鼓戲的傳統(tǒng)音樂極熟,他為《夫子正傳》設(shè)計的唱腔既好聽又傳情,同時不露痕跡地把大劇種的板式巧妙地植入到花鼓戲的傳統(tǒng)曲牌中,在保留花鼓戲聲腔特色的前提下大大地豐富了音樂的表現(xiàn)力,像陳耀先生這樣有才華的作曲家,當(dāng)今花鼓戲界已經(jīng)沒有幾人了。
我想為張九如這樣一位教書先生樹碑立傳,得到了這樣一幫優(yōu)秀藝術(shù)家的加持,讓我得以了卻一樁心愿,作為一個編劇真的是何其幸運(yùn)!為此,我要特別感謝湖南省花鼓戲劇院,感謝他們在極為艱難的情況下堅持與力推,感謝他們給了我一個向花鼓戲致謝的機(jī)會,因?yàn)闆]有花鼓戲的滋養(yǎng),我的創(chuàng)作生涯不會是今天這樣的走向。
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