湖南花鼓戲簡(jiǎn)介
湖南花鼓戲是一個(gè)富有地方色彩的小戲。它胚胎于民間歌舞,最初為一旦一丑(二小)的地花鼓形式,后來(lái)發(fā)展為一旦一丑一生(三小)的早期花鼓戲,常在過(guò)年過(guò)節(jié)、婚慶壽誕、賀新居時(shí)演唱,群眾稱為“草臺(tái)子花鼓戲”。當(dāng)時(shí)演出形式簡(jiǎn)陋,演員亦很少,有“七人班”、“八人班”、“十二人班”不等,成員多系農(nóng)民或手工業(yè)者,有戲唱就聚集在一起,不唱戲就各自回家生產(chǎn),班社是帶有季節(jié)性的和半職業(yè)性的。沒(méi)有科班,培養(yǎng)演員是采用帶徒弟的辦法。據(jù)藝人們談,在清末民初之時(shí),各地花鼓戲就很盛行。
花鼓戲是在勞動(dòng)人民生活中逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的。它的劇目,絕大部分歌頌了勞動(dòng)人民的勞動(dòng)、斗爭(zhēng)、愛(ài)情和美好的愿望;而且語(yǔ)言生動(dòng)明快,生活氣息非常濃厚,饒有風(fēng)趣;曲調(diào)粗獷健朗,優(yōu)美動(dòng)人。因而它是勞動(dòng)人民最熟悉和最熱愛(ài)的一個(gè)劇種。
花鼓戲在形成和發(fā)展過(guò)程中,和湖北楚劇有藝術(shù)方面的交流,也受到本省皮影戲、湘劇、祁陽(yáng)戲的一些影響,同時(shí)與師道音樂(lè)也有著深厚的關(guān)系。由于各地生產(chǎn)情況、風(fēng)俗習(xí)慣、語(yǔ)言等不同,花鼓戲形成了許多流派,共有長(zhǎng)沙、衡陽(yáng)、祁陽(yáng)、邵陽(yáng)、常德、岳陽(yáng)等十來(lái)種路子。各地花鼓戲均有自己獨(dú)特的節(jié)目,在音樂(lè)和表演上亦各有自己的特色。
由于花鼓戲是勞動(dòng)人民生活中成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù),對(duì)舊社會(huì)統(tǒng)治階級(jí)具有強(qiáng)烈的反抗性。解放以前,反動(dòng)統(tǒng)治者視花鼓戲?yàn)楹樗瞳F,用各種辦法來(lái)摧殘它、扼殺它,十大禁條中第一條就是“禁演花鼓‘淫’戲”,他們沒(méi)收樂(lè)器,燒毀行箱,迫害藝人。盡管如此,花鼓戲卻有如石縫中的青松一般在勞動(dòng)人民的愛(ài)撫下,頑強(qiáng)地、曲折地保留了下來(lái)。解放以后,在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下,在文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù),以及“百花齊放,百家爭(zhēng)鳴,推陳出新”的方針指導(dǎo)下,花鼓戲和其它劇種一樣,獲得了空前的發(fā)展與繁榮。成立了專業(yè)的劇院、劇團(tuán),許多劇目如《劉??抽浴贰堕L(zhǎng)工與翠鳥(niǎo)》《打鳥(niǎo)》《打鐵》《送表妹》《菜園會(huì)》《盤花》等經(jīng)過(guò)整理改編之后,更加光彩奪目;也由于花鼓戲生動(dòng)活潑,具有濃厚的生活氣息,在反映現(xiàn)代生活方面具備了有利的條件,創(chuàng)作的現(xiàn)代劇目如《雙送糧》《姑嫂忙》《三里灣》《我的一家》等,亦均受到廣大觀眾的愛(ài)戴與歡迎。十幾年來(lái),花鼓戲培訓(xùn)了大批青年演員,他們經(jīng)過(guò)各項(xiàng)政治斗爭(zhēng)的考驗(yàn)與較長(zhǎng)時(shí)期的藝術(shù)實(shí)踐,在政治上、藝術(shù)上的成長(zhǎng)都是較顯著的,很多優(yōu)秀演員在歷屆全國(guó)、全省會(huì)演中獲得了各種獎(jiǎng)勵(lì),他們的表演藝術(shù)在觀眾中留下了深刻的印象?;ü膽蛩囆g(shù)在黨的陽(yáng)光雨露培植之下,在人民愛(ài)戴之下,具有蓬勃的生命力,不斷地獲得發(fā)展與繁榮。
湖南省花鼓戲劇院
1960年節(jié)目單
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