吹盡狂沙始到金——記著名花鼓戲表演藝術(shù)家周回生
撰文/殷 婷
“我唱花鼓戲完全是個(gè)偶然。”說起自己的藝術(shù)人生，國(guó)家一級(jí)演員、時(shí)任湖南省花鼓戲劇院業(yè)務(wù)副院長(zhǎng)的周回生感慨萬分，“那時(shí)，文藝青年幾乎都是妹子，沒得伢子。‘妹子’也是妹子演，‘伢子’也是妹子演。我屋里世世代代都是種田的，沒得一點(diǎn)文藝細(xì)胞。”
《求訣》周回生飾演瘦子
七十年代的中國(guó)，全國(guó)上下都在忙著組建毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)，在這種火熱思潮的推動(dòng)下，安鄉(xiāng)縣來到下面的公社、學(xué)校四處張羅著招攬、挖掘文藝人才，尤其是當(dāng)時(shí)極為稀缺的“伢子”。于是作為伢子，包括周回生在內(nèi)的幾個(gè)人被推薦去了縣里。那是周回生第一次走進(jìn)縣城，看到了鄉(xiāng)村之外的世界，并在那里完成了他人生的第一次表演。
“我記得當(dāng)時(shí)是考小品。一個(gè)開水壺?zé)_了，你拿起來倒水。我從來沒參加過任何演出，沒得半點(diǎn)表演經(jīng)驗(yàn)。但我有生活，我曉得燒開的水壺，那個(gè)壺把是很燙人的。所以就把這個(gè)怕燙——試摸——小心提起——慢慢倒水的感覺演了出來。考官們一看很滿意，講‘這個(gè)伢子還是有點(diǎn)表演天賦’，就這樣把我留了下來。”
人生的第一次演出就獲得好評(píng)，還成功地考進(jìn)了縣級(jí)劇團(tuán)，走出了生活了十幾年的小鄉(xiāng)村。這對(duì)原本有些自慚形穢的周回生來說無疑是一針極好的強(qiáng)心劑，“原來我還有演戲的天分啊”，面對(duì)生活的曙光，這位來自農(nóng)村的少年露出了自信的笑容，他用明亮的眼睛好奇而專注地觀察著新的環(huán)境新的人群，他第一次認(rèn)真思考什么是人生，自己應(yīng)該為將來做些什么。
《書房調(diào)叔》周回生飾演叔叔
《書房調(diào)叔》赴臺(tái)交流版選段周回生飾演叔叔
當(dāng)時(shí)，同周回生一起招進(jìn)劇團(tuán)的還有十幾個(gè)孩子。后來因?yàn)槌鋈プx書或是吃不得苦放棄了等等各種各樣的原因，最后，那一批進(jìn)來的孩子只剩下他一個(gè)人。命運(yùn)的第一次大浪淘沙，周回生經(jīng)住了考驗(yàn)，站住了腳跟，事后的事也證明了，凡是能經(jīng)住考驗(yàn)留下來的人，往往是最適合的、可以吃這碗飯，并能憑借自己的努力創(chuàng)造成績(jī)的人。
周回生進(jìn)來的安鄉(xiāng)縣花鼓戲劇團(tuán)，雖說只是個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)，但是由1956年來安鄉(xiāng)縣演出的長(zhǎng)沙市藝聯(lián)楚劇團(tuán)改編而成，所以，這個(gè)劇團(tuán)的演出路子跟省里的演出風(fēng)格近似，表演實(shí)力也是相當(dāng)不錯(cuò)的。1971年，為恢復(fù)、振興花鼓戲，領(lǐng)導(dǎo)又將這批老班子的藝術(shù)家們?nèi)伊顺鰜?，一個(gè)一個(gè)請(qǐng)進(jìn)了劇團(tuán)，要他們帶這批年輕學(xué)生。“當(dāng)時(shí)條件很簡(jiǎn)陋，都是用板車把老師們的行李拖到劇團(tuán)。而且這些老藝術(shù)家們進(jìn)團(tuán)時(shí)都沒得編制，一兩年后才落實(shí)了政策解決了問題。我們這些新招的文藝青年還先解決，他們還后解決，但他們沒有怨言。他們一心想的是如何把自己畢生所學(xué)所得全部教給學(xué)生，讓花鼓事業(yè)后繼有人。他們的職業(yè)道德、他們?cè)谒囆g(shù)上的傳幫帶，對(duì)我的影響很大。我在安鄉(xiāng)十年，學(xué)到了好多東西，很多教誨是我一生都難忘的，也是我一直牢記并踐行的。”憶起當(dāng)年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，師恩難忘，周回生言語(yǔ)間充滿了感激之情，眼睛有著濕潤(rùn)的淚光。
演員要靠戲來磨。不排戲，不多演戲，是成不了好演員的。 周回生學(xué)戲，有目共睹的勤奮刻苦。無論是現(xiàn)代戲《沙家浜》《杜鵑山》等，還是傳統(tǒng)戲《追魚記》《二度梅》等，都一一嘗試，從不怯場(chǎng)，從不局束，盡自己最大的努力去把握角色，認(rèn)真研究人物性格。“演什么就要像什么。”周回生說，“我記得有一次，省湘劇院到安鄉(xiāng)演出《胭脂》，我有幸看了著名戲曲演員李開國(guó)演的那場(chǎng)。他演的小生那叫一個(gè)好哇，我很受震撼。當(dāng)時(shí)就心想，我一定要向他學(xué)習(xí)，我一定也要演這么好。于是天天跑去看他的戲，研究他是如何刻畫人物的，他在臺(tái)上是怎樣走臺(tái)步，他的眼神他的手指是怎樣運(yùn)用的。后來，我聽別個(gè)說，他也看了我演的《梁?！罚赐陸蚝笾v‘一個(gè)縣里的劇團(tuán)有這么多這么齊嶄的年青人，這些伢妹子整體的藝術(shù)感覺藝術(shù)層次很不錯(cuò)’。我們聽了心里高興極了。”
在十幾歲的孩子眼里，能聽到像李開國(guó)那樣的名角這樣高地評(píng)價(jià)自己、評(píng)價(jià)自己的劇團(tuán)，無疑是這世上最開心最讓人榮耀的事了。作為省級(jí)劇團(tuán)，尤其是作為全省演出風(fēng)向標(biāo)、引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚的省花鼓戲劇院，在周回生心里更是世上最高的藝術(shù)殿堂。他從未想過，終有一天，他也能走進(jìn)這個(gè)殿堂，并且用自己的汗水和心血為這座殿堂譜寫了一曲光輝燦爛的樂章。
《夕照青山》周回生飾演喻春生
“那時(shí)我看省花覺得高不可攀，覺得以我那水平去省花是極不現(xiàn)實(shí)的想法。后來，為了解決夫妻兩地分居的問題，1980年，我就麻起膽子來省里考試。可即使到了省里，也沒敢考省花，而是先報(bào)了市花試下運(yùn)氣，結(jié)果市花沒考起。怎么辦呢?沒想到，這時(shí)候機(jī)遇來了。”周回生津津樂道，“那時(shí)省花剛好建院分團(tuán)需要小生，這就是機(jī)遇。但當(dāng)時(shí)的考試相當(dāng)嚴(yán)。省花組織了由余譜成、張堅(jiān)、凌國(guó)康等一批藝委會(huì)成員和業(yè)務(wù)骨干在排練廳進(jìn)行面試考試。老師雖然覺得我各方面還行，但又因?yàn)槲胰颂荩律吓_(tái)效果不好，于是又考第二次。要我化個(gè)妝，把戲服穿起來讓他們看看。結(jié)果張堅(jiān)導(dǎo)演一看說可以，要我回去聽通知。”
雖然張導(dǎo)說可以，雖然說了等聽通知，但到底行不行，中途會(huì)不會(huì)有變故?會(huì)不會(huì)有新的小生在后面報(bào)名把自己給比下去了?一千種可能一萬個(gè)想法，在周回生的心中翻騰。在等通知的一個(gè)月時(shí)間里，他內(nèi)心充滿了忐忑，時(shí)而期望著激動(dòng)著，時(shí)而又自我幻滅陷入痛苦，一個(gè)月的時(shí)間感覺像是過了好幾年。終于，等來了“省花”到安鄉(xiāng)的商函。后來?yè)?jù)這兩位前來搞商調(diào)的同志講，這是省花搞商調(diào)時(shí)間最短的。不過對(duì)于天天在針尖麥芒上度日的周回生來說，卻像是度過了這輩子最漫長(zhǎng)的時(shí)光。但煎熬是值得的。前期有多么痛苦難熬，后面的喜悅和痛快就有多么巨大多么酣暢淋漓。
“我唱花鼓戲完全是個(gè)偶然。”說起自己的藝術(shù)人生，國(guó)家一級(jí)演員、時(shí)任湖南省花鼓戲劇院業(yè)務(wù)副院長(zhǎng)的周回生感慨萬分，“那時(shí)，文藝青年幾乎都是妹子，沒得伢子。‘妹子’也是妹子演，‘伢子’也是妹子演。我屋里世世代代都是種田的，沒得一點(diǎn)文藝細(xì)胞。”
《求訣》周回生飾演瘦子
七十年代的中國(guó)，全國(guó)上下都在忙著組建毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)，在這種火熱思潮的推動(dòng)下，安鄉(xiāng)縣來到下面的公社、學(xué)校四處張羅著招攬、挖掘文藝人才，尤其是當(dāng)時(shí)極為稀缺的“伢子”。于是作為伢子，包括周回生在內(nèi)的幾個(gè)人被推薦去了縣里。那是周回生第一次走進(jìn)縣城，看到了鄉(xiāng)村之外的世界，并在那里完成了他人生的第一次表演。
“我記得當(dāng)時(shí)是考小品。一個(gè)開水壺?zé)_了，你拿起來倒水。我從來沒參加過任何演出，沒得半點(diǎn)表演經(jīng)驗(yàn)。但我有生活，我曉得燒開的水壺，那個(gè)壺把是很燙人的。所以就把這個(gè)怕燙——試摸——小心提起——慢慢倒水的感覺演了出來?？脊賯円豢春軡M意，講‘這個(gè)伢子還是有點(diǎn)表演天賦’，就這樣把我留了下來。”
人生的第一次演出就獲得好評(píng)，還成功地考進(jìn)了縣級(jí)劇團(tuán)，走出了生活了十幾年的小鄉(xiāng)村。這對(duì)原本有些自慚形穢的周回生來說無疑是一針極好的強(qiáng)心劑，“原來我還有演戲的天分啊”，面對(duì)生活的曙光，這位來自農(nóng)村的少年露出了自信的笑容，他用明亮的眼睛好奇而專注地觀察著新的環(huán)境新的人群，他第一次認(rèn)真思考什么是人生，自己應(yīng)該為將來做些什么。
《書房調(diào)叔》周回生飾演叔叔
《書房調(diào)叔》赴臺(tái)交流版選段周回生飾演叔叔
當(dāng)時(shí)，同周回生一起招進(jìn)劇團(tuán)的還有十幾個(gè)孩子。后來因?yàn)槌鋈プx書或是吃不得苦放棄了等等各種各樣的原因，最后，那一批進(jìn)來的孩子只剩下他一個(gè)人。命運(yùn)的第一次大浪淘沙，周回生經(jīng)住了考驗(yàn)，站住了腳跟，事后的事也證明了，凡是能經(jīng)住考驗(yàn)留下來的人，往往是最適合的、可以吃這碗飯，并能憑借自己的努力創(chuàng)造成績(jī)的人。
周回生進(jìn)來的安鄉(xiāng)縣花鼓戲劇團(tuán)，雖說只是個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)，但是由1956年來安鄉(xiāng)縣演出的長(zhǎng)沙市藝聯(lián)楚劇團(tuán)改編而成，所以，這個(gè)劇團(tuán)的演出路子跟省里的演出風(fēng)格近似，表演實(shí)力也是相當(dāng)不錯(cuò)的。1971年，為恢復(fù)、振興花鼓戲，領(lǐng)導(dǎo)又將這批老班子的藝術(shù)家們?nèi)伊顺鰜?，一個(gè)一個(gè)請(qǐng)進(jìn)了劇團(tuán)，要他們帶這批年輕學(xué)生。“當(dāng)時(shí)條件很簡(jiǎn)陋，都是用板車把老師們的行李拖到劇團(tuán)。而且這些老藝術(shù)家們進(jìn)團(tuán)時(shí)都沒得編制，一兩年后才落實(shí)了政策解決了問題。我們這些新招的文藝青年還先解決，他們還后解決，但他們沒有怨言。他們一心想的是如何把自己畢生所學(xué)所得全部教給學(xué)生，讓花鼓事業(yè)后繼有人。他們的職業(yè)道德、他們?cè)谒囆g(shù)上的傳幫帶，對(duì)我的影響很大。我在安鄉(xiāng)十年，學(xué)到了好多東西，很多教誨是我一生都難忘的，也是我一直牢記并踐行的。”憶起當(dāng)年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，師恩難忘，周回生言語(yǔ)間充滿了感激之情，眼睛有著濕潤(rùn)的淚光。
演員要靠戲來磨。不排戲，不多演戲，是成不了好演員的。 周回生學(xué)戲，有目共睹的勤奮刻苦。無論是現(xiàn)代戲《沙家浜》《杜鵑山》等，還是傳統(tǒng)戲《追魚記》《二度梅》等，都一一嘗試，從不怯場(chǎng)，從不局束，盡自己最大的努力去把握角色，認(rèn)真研究人物性格。“演什么就要像什么。”周回生說，“我記得有一次，省湘劇院到安鄉(xiāng)演出《胭脂》，我有幸看了著名戲曲演員李開國(guó)演的那場(chǎng)。他演的小生那叫一個(gè)好哇，我很受震撼。當(dāng)時(shí)就心想，我一定要向他學(xué)習(xí)，我一定也要演這么好。于是天天跑去看他的戲，研究他是如何刻畫人物的，他在臺(tái)上是怎樣走臺(tái)步，他的眼神他的手指是怎樣運(yùn)用的。后來，我聽別個(gè)說，他也看了我演的《梁?！罚赐陸蚝笾v‘一個(gè)縣里的劇團(tuán)有這么多這么齊嶄的年青人，這些伢妹子整體的藝術(shù)感覺藝術(shù)層次很不錯(cuò)’。我們聽了心里高興極了。”
在十幾歲的孩子眼里，能聽到像李開國(guó)那樣的名角這樣高地評(píng)價(jià)自己、評(píng)價(jià)自己的劇團(tuán)，無疑是這世上最開心最讓人榮耀的事了。作為省級(jí)劇團(tuán)，尤其是作為全省演出風(fēng)向標(biāo)、引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚的省花鼓戲劇院，在周回生心里更是世上最高的藝術(shù)殿堂。他從未想過，終有一天，他也能走進(jìn)這個(gè)殿堂，并且用自己的汗水和心血為這座殿堂譜寫了一曲光輝燦爛的樂章。
《夕照青山》周回生飾演喻春生
“那時(shí)我看省花覺得高不可攀，覺得以我那水平去省花是極不現(xiàn)實(shí)的想法。后來，為了解決夫妻兩地分居的問題，1980年，我就麻起膽子來省里考試。可即使到了省里，也沒敢考省花，而是先報(bào)了市花試下運(yùn)氣，結(jié)果市花沒考起。怎么辦呢?沒想到，這時(shí)候機(jī)遇來了。”周回生津津樂道，“那時(shí)省花剛好建院分團(tuán)需要小生，這就是機(jī)遇。但當(dāng)時(shí)的考試相當(dāng)嚴(yán)。省花組織了由余譜成、張堅(jiān)、凌國(guó)康等一批藝委會(huì)成員和業(yè)務(wù)骨干在排練廳進(jìn)行面試考試。老師雖然覺得我各方面還行，但又因?yàn)槲胰颂荩律吓_(tái)效果不好，于是又考第二次。要我化個(gè)妝，把戲服穿起來讓他們看看。結(jié)果張堅(jiān)導(dǎo)演一看說可以，要我回去聽通知。”
雖然張導(dǎo)說可以，雖然說了等聽通知，但到底行不行，中途會(huì)不會(huì)有變故?會(huì)不會(huì)有新的小生在后面報(bào)名把自己給比下去了?一千種可能一萬個(gè)想法，在周回生的心中翻騰。在等通知的一個(gè)月時(shí)間里，他內(nèi)心充滿了忐忑，時(shí)而期望著激動(dòng)著，時(shí)而又自我幻滅陷入痛苦，一個(gè)月的時(shí)間感覺像是過了好幾年。終于，等來了“省花”到安鄉(xiāng)的商函。后來?yè)?jù)這兩位前來搞商調(diào)的同志講，這是省花搞商調(diào)時(shí)間最短的。不過對(duì)于天天在針尖麥芒上度日的周回生來說，卻像是度過了這輩子最漫長(zhǎng)的時(shí)光。但煎熬是值得的。前期有多么痛苦難熬，后面的喜悅和痛快就有多么巨大多么酣暢淋漓。
“一個(gè)角色的塑造和成立，最根本的原因是在于一個(gè)演員個(gè)體的差異。每個(gè)演員的條件都不一樣，只有根據(jù)你獨(dú)有的別人沒得的比不上的條件來創(chuàng)造這個(gè)角色，才能演出別個(gè)演不出，想學(xué)又學(xué)不到的味道和感覺。”多年前苦苦尋解的問題，終于在多年后的舞臺(tái)摸爬滾打的實(shí)踐中找到了答案。周回生說，“我很感激省花的老師們，他們真的是誨人不倦，不管是哪一個(gè)都一樣的認(rèn)真教導(dǎo)。不像以前的老戲班子，這個(gè)師傅教那個(gè)師傅就不會(huì)教你。省花的老師們就不會(huì)這樣，只要他們看到問題就會(huì)提出來指點(diǎn)你。不管這意見提得對(duì)不對(duì)，都會(huì)講給你聽供你參考。這對(duì)你的幫助是極大的。就是因?yàn)檫@種無處不在的能量，只要你是個(gè)比較好的苗子，只要你肯努力，在省花就一定會(huì)有大的作為。”
而那時(shí)候，從事文藝工作的人們，也確實(shí)時(shí)時(shí)刻刻把毛主席在延安的講話“文藝服務(wù)人民大眾”作為自己的人生理念和信仰。“當(dāng)時(shí)上山下鄉(xiāng)，我們走遍了縣里所有的地方，每到一個(gè)地方別個(gè)都是殺豬宰羊。那時(shí)不像現(xiàn)在演出住賓館，演員都是自己背背包，自己提桶子。演出完后就到生產(chǎn)隊(duì)去，一個(gè)村民屋里住幾個(gè)演員，演員和村民之間沒有任何隔閡，非常熱情，那種親和度那種凝聚力，現(xiàn)在是很難找到了。”說到這，周回生的思緒似乎飄入到遙遠(yuǎn)的時(shí)空，神情飛揚(yáng)著幸福的光彩，“那時(shí)，我們演出每到一個(gè)地方，按計(jì)劃演一兩場(chǎng)后，村民還不準(zhǔn)走，說沒看夠。下一個(gè)地方的人跑來接我們，他們還是不肯放行，說沒看夠。搶班子咧。那時(shí)的條件現(xiàn)在看來很苦，但精神卻很愉悅。”
我想，正是因?yàn)橛H身體驗(yàn)過那段幸福的歲月，親身感受到了老百姓對(duì)文藝工作者的敬仰和感情，雖然經(jīng)濟(jì)收入不高，但文藝工作者的社會(huì)地位很高;雖然物質(zhì)生活匱乏，但文藝工作者的精神生活富足。正是因?yàn)檫@段寶貴的記憶、這份難舍的情懷，在八十年代末期，當(dāng)戲曲陷入低迷徘徊的歷史時(shí)期時(shí)，像周回生這樣一大批文藝工作者才能摒棄世事浮華，始終堅(jiān)定地固守著戲曲舞臺(tái)，守護(hù)著這片中國(guó)人幾千年來的傳統(tǒng)文化的精神家園。
“文化改革，思想解放，老百姓的娛樂不光是戲曲還有別的很多可選擇的東西。這些，我都可以理解。但我不能理解的是：戲曲作為我們的傳統(tǒng)文化的精髓和代表，不僅豐富了老百姓的精神生活，還起到了很好的教化作用。尤其在我們農(nóng)村，很多貧困的人口，他們很多人沒有上過什么學(xué)，他們思想道德的啟蒙，對(duì)人生人性的認(rèn)知，都是從我們戲曲中學(xué)到的。像這樣好的傳統(tǒng)文化怎么能丟失呢?不能丟失!丟失了就沒有自己的文化根基，就沒有靈魂，沒有歸宿感。”
然而，說起來簡(jiǎn)單，做起來難。在八十年代末，在全國(guó)一下子就死了不少文藝團(tuán)隊(duì)，戲曲大傷元?dú)?，許多從藝人員紛紛轉(zhuǎn)行分流的大環(huán)境下，如何堅(jiān)守這個(gè)行業(yè)，如何守住戲曲這個(gè)陣地?走還是不走?這是當(dāng)時(shí)擺在周回生，以及全國(guó)許多戲曲從業(yè)人員面前的問題。“我這個(gè)人，天生就比較蠢一點(diǎn)。從參加工作就學(xué)的花鼓戲，學(xué)的這個(gè)行當(dāng)。雖然前面有了一點(diǎn)小成績(jī)，但總覺得還不滿足，總覺得自己應(yīng)該還要有所建樹才好。如果離開了這個(gè)舞臺(tái)，下?；蚴歉男械絼e的單位去上班，我還是覺得不甘心。所以就留了下來。”周回生用幽默自嘲的方式，以一種輕描淡寫的口吻，敘說著那時(shí)的酸澀凄涼。那次分流對(duì)省花的沖擊很大。以前演出是滿滿的兩個(gè)團(tuán)，現(xiàn)在勉強(qiáng)拼湊也整不齊一個(gè)團(tuán)，行當(dāng)?shù)娜笔?dǎo)致無法完整地演出一個(gè)戲。難道，劇團(tuán)就這樣完了嗎?“不能坐著等死!必須走市場(chǎng)。劇院便動(dòng)腦筋與省消防總隊(duì)合作創(chuàng)作了一臺(tái)消防晚會(huì)。那時(shí)全國(guó)別的院團(tuán)都沒搞過這種晚會(huì)。后來見我們到處巡演，效果好、效益也好，別的團(tuán)就紛紛效仿學(xué)習(xí)。”
就這樣，在夾縫中求生存。命運(yùn)的狂風(fēng)巨浪呼嘯而過，像周回生這樣的一批人，艱難但卻堅(jiān)定地留了下來。他們一點(diǎn)點(diǎn)地做起，始終堅(jiān)守著這個(gè)已不太景氣的陣地和家園。日子就這樣一天一天過著，慢慢地，生活像茶葉漸漸去除了苦澀，散發(fā)出由淡漸濃的清香來。
《生肖坳》周回生飾演沙灘龍
1995年，因在《羊角號(hào)與BP機(jī)》中成功飾演福跛子一角，周回生榮獲文化部頒發(fā)的表演獎(jiǎng)及湖南省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)給了他很大的肯定，讓他覺得自己總算沒白吃苦，也讓他對(duì)后來的日子有了更大的期盼。
于是，1996年，當(dāng)小品這種藝術(shù)形式在全國(guó)大受歡迎時(shí)，省花爭(zhēng)取到了全國(guó)小品比賽的舉辦權(quán)。“其實(shí)我們是戲曲院團(tuán)，小品本不是我們的創(chuàng)作方向。但為了參賽還是想了很多辦法，排了一個(gè)寓言體的小品《求訣》。三個(gè)人物如何典型化?每個(gè)人的特點(diǎn)在哪里?費(fèi)了不少腦筋。后來把葉俊武飾演的角色定位為憨胖矮，我演的要迂高瘦，另一個(gè)演員就是個(gè)撮把子，在臺(tái)上要放肆去撮。幾天摸爬滾打搞下來，因?yàn)樾蜗髽O富喜劇性，比賽時(shí)我一出場(chǎng)便是一陣熱烈的掌聲。其他院團(tuán)都來看，大兵他們也在，看完演出后跑到后臺(tái)來講，說這個(gè)小品的風(fēng)格跟當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的其他小品完全不同，這種體裁應(yīng)該會(huì)成為以后的潮流。后來《求訣》受到認(rèn)可，到北京演出，獲第二屆全國(guó)小品比賽文化部表演獎(jiǎng)，同年榮獲湖南省戲劇芙蓉獎(jiǎng)。央視1、 2、3、8、11臺(tái)都播過蠻多次。作為一個(gè)戲曲劇團(tuán)能排出這樣風(fēng)格的一個(gè)小品，能達(dá)到這樣一種水平確實(shí)很不容易。而且不僅小品得了金獎(jiǎng)，里面的三個(gè)演員也全都得了獎(jiǎng)。這在當(dāng)時(shí)非常少見。”
小品的演出讓周回生在藝術(shù)道路上多了一次探索和鍛煉的機(jī)會(huì)。他對(duì)角色的理解和把握，以及適應(yīng)度、可塑性得到了進(jìn)一步提高。1997年，在《下里街的伢妹們》中飾金牛，榮獲田漢表演獎(jiǎng);2000年在《阿彌石》中飾演許有庚，榮獲湖南省第三屆新劇(節(jié))目會(huì)演表演獎(jiǎng)。(未完待續(xù))
《連升三級(jí)》周回生飾演張福來
2001年，周回生迎來了他藝術(shù)人生的最大輝煌。院里抓了一個(gè)重點(diǎn)劇目《老表軼事》。
開始時(shí)，周回生到底飾演哪個(gè)角色，領(lǐng)導(dǎo)和創(chuàng)作班子是有爭(zhēng)議的。“老表”到底由哪個(gè)來演，有幾個(gè)人選。周回生是演劇中的“毛澤東”還是演“老表”，也沒決定。最后，綜合各方面的條件，經(jīng)過反復(fù)的研究和對(duì)比，還是決定由他來飾演主角“老表”。“那時(shí)候，我看完劇本，很喜歡老表這個(gè)角色。人物寫得很豐滿，但要演出來很難。戲份很重，上臺(tái)后休息時(shí)間都沒得。但我想，如果我能把一個(gè)這么難演的角色都能拿下來的話，對(duì)我而言將是一個(gè)很好的挑戰(zhàn)和鍛煉機(jī)會(huì)。于是暗下決心，一定要把握住這個(gè)機(jī)會(huì)，演好這個(gè)角色。我在老表這個(gè)角色身上確實(shí)下了很大的功夫。從第一稿的劇本開始，童小陽(yáng)導(dǎo)演他是一天改一場(chǎng)戲。我們演員當(dāng)天排的劇本當(dāng)天才能看到，當(dāng)天看到當(dāng)天就要拿下。排練任務(wù)很重。但沒人叫苦。硬是一天一場(chǎng)，七場(chǎng)戲七天就拿了下來。立起來后，廳里來看立體劇本，感覺基礎(chǔ)不錯(cuò)，提了不少意見。有個(gè)意見就是要我按《討學(xué)錢》里張先生的感覺放大去演。但我想，完全按張先生去演是不行的。人物跟人物不一樣，那是張先生這是老表。但老表跟張先生的那種迂腐氣，那種書生的傲骨是相通的?？梢杂杏白?，但不能相同。在形體上、語(yǔ)言節(jié)奏上，我要另外再想辦法。后來就找到一個(gè)外形、舉手投足的方式，給老表這個(gè)人物一個(gè)規(guī)范。演出來后，效果很好。有評(píng)論家說我走路的方式，創(chuàng)造了一種新的臺(tái)步，這種走法就是老表而不是別的什么人的走法。”
正因?yàn)橹芑厣岩粋€(gè)身處時(shí)代變遷中迂腐清高的老知識(shí)分子的心路歷程刻畫得入木三分、淋漓盡致，在戲曲舞臺(tái)上塑造了一個(gè)嶄新的藝術(shù)形象，贏得了專家領(lǐng)導(dǎo)的廣泛贊譽(yù)。在2003年湖南省首屆藝術(shù)節(jié)上一舉奪金，榮獲優(yōu)秀主演獎(jiǎng)，同年獲湖南省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng);2004年在杭州舉辦的第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，該劇奪取了我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的最高獎(jiǎng)——文華大獎(jiǎng)，周回生榮獲“文華表演獎(jiǎng)”。北京專家李春熹評(píng)價(jià)說：“《老表軼事》讓我們看到一個(gè)正直的酸腐氣十足的文人形態(tài)……看到他性格的沖突性，這種基于性格和需要改變生活狀態(tài)的矛盾所產(chǎn)生的不和諧而發(fā)出的喜劇性，是戲曲舞臺(tái)上很少有的被創(chuàng)造出來的一個(gè)喜劇人物，這個(gè)戲最大貢獻(xiàn)就在于此。許多年后，人們也許會(huì)忘了這個(gè)戲所傳達(dá)的思想理念，但是這個(gè)人物，這個(gè)性格，卻會(huì)永遠(yuǎn)地留在舞臺(tái)上。所以，這個(gè)戲不但是傳達(dá)了美好的理念，更重要的是塑造了一個(gè)非常獨(dú)特有意思的喜劇人物。”2009年，《老表軼事》進(jìn)入國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目，成為我省第一臺(tái)進(jìn)入精品工程的舞臺(tái)劇。周回生也因其突出貢獻(xiàn)，成功塑造了該劇的主要角色“老表”——文有章，而被湖南省人民政府榮記一等功。
“雖然我在這個(gè)人物身上花了不少的功夫。但這個(gè)戲的成功，一是劇本寫得好，人物很豐滿。二是導(dǎo)演，對(duì)成功起到很大的作用。還有我們的主創(chuàng)班子、其他的演員們的辛勤付出。一個(gè)藝術(shù)作品的成功是各方面的，光靠哪一個(gè)方面是不行的。前一階段我們有很多精品，比如《劉海砍樵》《野鴨州》等，但《老表軼事》是我們后一階段達(dá)到的一個(gè)很高的高度。我這么說，不是因?yàn)樗莫?jiǎng)拿了好多好多，而是在綜合藝術(shù)上，在品質(zhì)上，在各個(gè)方面，這個(gè)戲做到了相當(dāng)?shù)木?。?dǎo)演、劇本、舞美，都達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?。可以說是一個(gè)典范。這是我們這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)這么多年來辛勤付出努力得到的一個(gè)比較好的正回報(bào)。”周回生感慨道，“這個(gè)戲成就了一批人。我們?cè)?4個(gè)國(guó)家一級(jí)大多都是得益于這個(gè)作品。不斷地出作品，又有一個(gè)這么高的作品作代表，你在這個(gè)團(tuán)隊(duì)中努了力，別人會(huì)承認(rèn)你，所以才能評(píng)到一級(jí)。沒有作品就出不了人。像我們的《老表軼事》，別人看了都覺得這是一個(gè)整體水平都相當(dāng)好的演出團(tuán)體。作為一個(gè)演員，能碰到這樣好的戲這樣好的角色給你演，這是個(gè)幸事。但一個(gè)演員哪怕再有本事，水平再高，要是碰不到這樣好的戲，這樣一個(gè)好的角色，尤其是別人演也適合、你演也適合的話，就顯不出你的獨(dú)特性，出不了你的成就。所以說，這是命運(yùn)給我的眷顧。我對(duì)此充滿感激。作為一個(gè)演員，能遇到這樣一個(gè)角色能讓你發(fā)揮你所有的能量，是件很幸福的事。能遇到省花這樣一個(gè)團(tuán)結(jié)向上的集體，所有的人都對(duì)你演的這個(gè)戲傾注他們?nèi)康男难?，這更加是你的福分。雖然你是紅花，他們是綠葉，可沒得他們的努力，沒有眾星來捧月，你有再大的本事也成不了氣候。”
《老表軼事》周回生飾演文有章
《老表軼事》周回生飾演文有章
感激生活的賜予，無論是機(jī)遇還是磨難，一一接納，用心化解、感悟，像春蠶不停地嚼進(jìn)粗桑，終有一日會(huì)吐出讓世人為之瞠目的美麗絲綢。所以，無論是初入團(tuán)的周回生，還是在戲曲存亡分流時(shí)期中的周回生，還是榮獲我國(guó)舞臺(tái)最高獎(jiǎng)項(xiàng)后的周回生，無論在哪一個(gè)時(shí)期，他都在用心地鉆研劇本的角色，在認(rèn)真地對(duì)待每一次演出。“要對(duì)得起你這份工作這份工資，要對(duì)得起別個(gè)給你的稱贊和待遇，要盡到自己最大的努力，力所能及的一定要做，力所不能及的以后也要想辦法做到。這是我的原則。”
作為一個(gè)演員，他在舞臺(tái)上塑造了眾多形象迥異又生動(dòng)豐富的人物，得到了全國(guó)觀眾和藝術(shù)專家的認(rèn)可。同時(shí)，作為一個(gè)業(yè)務(wù)副院長(zhǎng)，他又要高瞻遠(yuǎn)矚，心系并致力于劇院的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。在演藝事業(yè)和行政管理上，怎樣做到兩者兼顧?尤其在21世紀(jì)的今天，戲曲蕭條、市場(chǎng)越發(fā)萎縮的時(shí)期，無論是對(duì)院長(zhǎng)還是對(duì)一名藝術(shù)家而言，都是一個(gè)極其嚴(yán)峻的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。
“從當(dāng)演員到副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)再到業(yè)務(wù)副院長(zhǎng)，一步步走來，確實(shí)感受很深。”說起當(dāng)演員和領(lǐng)導(dǎo)的心路歷程，尤其是新時(shí)期如何發(fā)展劇團(tuán)重鑄輝煌時(shí)，作為湖南省第二批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目花鼓戲傳承人的周回生，眉頭緊鎖，神情凝重起來，“當(dāng)演員，把演出搞好，把角色塑造好，得到觀眾認(rèn)可，目的就達(dá)到了。而當(dāng)院長(zhǎng)，就要考慮整個(gè)劇院的業(yè)務(wù)發(fā)展，如何把劇目推進(jìn)市場(chǎng)，要考慮如何提高市場(chǎng)的認(rèn)可度。我們省花這樣輝煌的表演團(tuán)體，老一輩的藝術(shù)家們已相繼退休，離開了舞臺(tái)，現(xiàn)在又遇到這種戲曲整體環(huán)境萎縮的變化，如何在風(fēng)浪中站住腳跟，經(jīng)受住考驗(yàn)，如何讓這曾經(jīng)的輝煌繼續(xù)輝煌，讓你的觀眾群不流失，而且還要想辦法擴(kuò)大觀眾群?作為抓業(yè)務(wù)的副院長(zhǎng)，我很擔(dān)心。我想來想去，覺得最重要的還是‘人’。沒有人就沒有作品。沒作品，人家是會(huì)忘記你的?，F(xiàn)在地市劇團(tuán)搞得蠻紅火，他們想趕超甚至想替代省花，這是一種很好的競(jìng)爭(zhēng)。他們想超過是對(duì)的，他們前面有個(gè)目標(biāo)，有動(dòng)力。作為我們來說，別人在加速，我們?cè)趺崔k?如果還是現(xiàn)在這個(gè)速度肯定會(huì)被超過。我們團(tuán)過去的藝術(shù)輝煌跟現(xiàn)在整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、藝術(shù)人才的狀況相比，讓人憂慮。如何做好人才隊(duì)伍建設(shè)，是我目前想得最多的，也是我現(xiàn)在正在努力想辦法解決的問題，但這個(gè)問題的解決不是一蹴而就的，是長(zhǎng)期的。”
面對(duì)戲曲市場(chǎng)的萎縮，前景的暗淡，到底值不值得這么努力?是不是真的像有些人說的，都淪落成“遺產(chǎn)”了，干脆散了算了。“我還是覺得，既然我們從事了這個(gè)職業(yè)，進(jìn)了這行，就要堅(jiān)守。我認(rèn)為，人生有時(shí)候就是一個(gè)輪回。你看時(shí)裝界，好多年前的衣服款式現(xiàn)在又翻出來穿，說是好看，可見人的審美有個(gè)輪回。我認(rèn)為我們的戲曲，將來總有一個(gè)能發(fā)揮作用的平臺(tái)，我們國(guó)家、中國(guó)的老百姓，是需要戲曲這個(gè)行業(yè)的。這是我們中國(guó)幾千年來發(fā)展到現(xiàn)在，人們習(xí)慣的一種思維方式和文化現(xiàn)象。如果丟掉，老百姓的心里會(huì)空一塊，靠什么去填?西方文化、外來文化嗎?這是一種滲透，是侵蝕，要不得!我認(rèn)為戲曲是不會(huì)消亡的，至少目前不會(huì)。你看花鼓戲會(huì)消亡嗎?不會(huì)。只要有湖南人，只要有長(zhǎng)沙話，就有花鼓戲。人們需要這些東西來豐富他們的精神生活，人們離不開它。另外，我們自己也要努力，不能等靠要，一定要培養(yǎng)人才，不能斷代。一種風(fēng)格需要人去延續(xù)，若是斷了，想要重新接起，很難。我現(xiàn)在最頭痛的就是人才的渠道。政策上給的扶持力度還不夠。限制了我們。戲曲真若消亡了就是把我們傳統(tǒng)文化根基的一部分剝掉了。這是千古罪人。我相信我們的戲曲，尤其是我們的花鼓戲應(yīng)該會(huì)有一個(gè)比較美好的未來，這需要我們付出更多的努力。我希望調(diào)動(dòng)每個(gè)人的積極性。改革應(yīng)該改的是機(jī)制而不是體制。我一直跟團(tuán)里講這個(gè)，要把分配機(jī)制改好，不能干好干壞一個(gè)樣，干與不干一個(gè)樣。要把取得成績(jī)的藝術(shù)家的待遇提高，并不僅僅是為了這些付出辛勞的藝術(shù)家們，更是為了給后面那些新來的或是想從事這個(gè)行業(yè)的年青人一個(gè)指望，給他們樹立一個(gè)目標(biāo)、一個(gè)燈塔。要讓他們看到希望，他們才會(huì)有向上的動(dòng)力。這個(gè)問題不是我們能解決的，我們只有呼吁。我真希望，我講的這番話，有更多的人尤其是上面的領(lǐng)導(dǎo)階層聽到。真希望我們這些戲曲劇團(tuán)要政策就給好政策，尤其是要給對(duì)政策!”
這，就是周回生。愛戀花鼓，癡迷花鼓，愿為花鼓奉獻(xiàn)終生，敢為花鼓仗義執(zhí)言。如果有來生，我相信，不管是這輩子、下輩子，還是下下輩子，像他這樣一腔熱血、肩挑戲曲傳承重?fù)?dān)的人，一定會(huì)在一個(gè)又一個(gè)的輪回中，義無反顧地，一次又一次投身舞臺(tái)。因?yàn)?，?duì)他們來說，他們就是為戲而生，為戲而來。他們的人生因戲精彩，因戲豐足，也因戲而始終感恩生活、默默付出、無怨無尤。
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