愿做深山砍樵人——記著名花鼓表演藝術(shù)家葉俊武
撰文/殷婷
說起湖南地方戲，全國人民第一個(gè)想起的是花鼓戲;說起花鼓戲，家喻戶曉的當(dāng)然就是《劉?？抽浴贰Ｄ嵌?ldquo;你把我比作什么人啰嗬”的比古調(diào)，是如此的膾炙人口，幾乎是男女老少都能哼唱。而《劉?？抽浴愤@一經(jīng)典劇目也在近六十年的歲月里相繼傳授，歷久彌新。從何冬保版的劉海(1953年)，到趙菊榮版的劉海(1957年)，到葉俊武版的劉海(1983年)，再到李左版的劉海(2001年)，每個(gè)劉?？芍^各有千秋。然而，最著名的，還是要數(shù)葉俊武飾演的劉海。
葉俊武，人若其名。在戲中飾演劉海的他，俊朗的臉龐，濃眉大眼，挺拔的身板透著一股男兒的英武之氣。這樣的外形，走上臺(tái)，一個(gè)亮相，下面的觀眾就知道此人鐵定就是劇中的主角，而且還是一個(gè)光明磊落、響當(dāng)當(dāng)?shù)恼嫒宋?。用該劇的編劇兼?dǎo)演銀漢光的話來說，四個(gè)版本的劉海，他還是最喜歡葉俊武版的劉海，因?yàn)檫@個(gè)劉海既有形象也有神采，正是他心目中劉海的樣子。
15歲便登臺(tái)演戲的葉俊武，迄今為止已走過了50多年的藝術(shù)生涯了(在南縣花鼓劇團(tuán)10年，益陽花鼓劇團(tuán)2年，湖南省花鼓劇團(tuán)40年)。在這50多年的時(shí)間里，他出演了傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲，如《漢宮怨》《清風(fēng)亭》《謝瑤環(huán)》《楊三姐告狀》《年輕一代》《洞庭激浪》《兩張圖紙》《野鴨洲》《鄉(xiāng)里警察》《牛多喜坐轎》《桃花汛》等等近百部戲曲，一個(gè)人塑造了行當(dāng)為小生、小丑等千人千面、栩栩如生的藝術(shù)形象。1992年，他飾演的《桃花汛》榮獲第二屆文華新劇目獎(jiǎng)，個(gè)人獲優(yōu)秀配演一等獎(jiǎng)?！肚笤E》獲全國小品比賽文華獎(jiǎng)。
葉俊武說：“1960年，15歲的我第一次走進(jìn)了南縣花鼓劇團(tuán)。說實(shí)在的，因?yàn)槲页錾聿缓?，家里又窮，只有學(xué)戲。因?yàn)閷W(xué)戲不要出師傅錢，還能發(fā)12元一個(gè)月。我那時(shí)正在長身體，練功消耗又大，光是伙食一個(gè)月就能吃掉八九元。”雖然學(xué)藝之初是為了讓生活有著落，但從小就喜歡文藝的他在學(xué)校里就常常組織同學(xué)自編自演小話劇，并從中獲得了極大的樂趣。如今進(jìn)入了專業(yè)劇團(tuán)，又得到了師傅們的親身傳授，又焉有不刻苦學(xué)習(xí)之理?于是，隨便團(tuán)里演什么戲，側(cè)幕邊便總有這個(gè)孩子如老僧定坐般的身影。戲演兩個(gè)小時(shí)，他就坐兩個(gè)小時(shí)。戲若是一天輪番演上個(gè)三場，他就硬是要坐足三場的時(shí)間。而且一出同樣的戲，他可以天天看、反反復(fù)復(fù)地看，也不覺得厭倦煩悶。那雙明亮的眼睛總是帶著思索帶著疑問追隨著臺(tái)上演員的身形，片刻也不曾放松。他這種愛戲如癡的模樣落在師傅們的眼里，便重了幾分喜悅和欣慰，師傅們對他也愈發(fā)地教得細(xì)致教得勤快起來。
當(dāng)時(shí)的南縣花鼓劇團(tuán)只是個(gè)的縣級劇團(tuán)，演戲教學(xué)都很規(guī)范，嚴(yán)格按劇本演出，而不是靠“搭喬提綱”去演。并是一個(gè)積極主動(dòng)“走出去看世界”的劇團(tuán)，它從不局限也不滿足于自己已有的劇目，只要一聽說外頭哪個(gè)劇團(tuán)，尤其是作為當(dāng)時(shí)花鼓戲演出一面鮮艷旗幟和風(fēng)向標(biāo)的省花鼓戲劇團(tuán)，只要一聽說他們演了什么戲，劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)就會(huì)派人去學(xué)，弄到劇本后就趕緊組織團(tuán)里的人排出來。這無形中就給了像葉俊武這樣年輕的演員們一個(gè)極好的成長條件，讓他們雖身處縣級劇團(tuán)卻并不孤陋寡聞，不僅能及時(shí)掌握當(dāng)時(shí)的演出資訊、社會(huì)風(fēng)尚，而且向先進(jìn)的省團(tuán)學(xué)戲排戲的做法，也讓他們的藝術(shù)風(fēng)格日臻完善。
于是，天生就勤奮好學(xué)的葉俊武便像一塊饑渴的海綿丟進(jìn)了廣闊的水域，迅速地呈幾何倍數(shù)地飽滿擴(kuò)張起來。在南縣的十年時(shí)間里，先后出演了《劈山救母》《謝瑤環(huán)》《蔡坤山犁田》《胡大回門》《翠鳥衣》等幾十個(gè)戲，取得了有目共睹、交口稱贊的成績。
《三鬧龍門鎮(zhèn)》葉俊武飾演易膽大
1970年，益陽市成立了花鼓戲劇團(tuán)(當(dāng)時(shí)稱益陽地區(qū)文工團(tuán))。葉俊武說：“主管益陽花鼓劇團(tuán)的是益陽軍分區(qū)的一個(gè)參謀長，曾經(jīng)在南縣武裝部當(dāng)過政委，他看中了我。于是戶口什么的都不用轉(zhuǎn)，直接派了兩個(gè)警衛(wèi)，用專車把我送到了益陽花鼓劇團(tuán)。”
作為特殊人才用特殊途徑直接引進(jìn)的葉俊武，在益陽花鼓劇團(tuán)自然是如魚得水，頗受重用，在戲中擔(dān)任了不少重要角色。兩年后，正逢省里舉辦全省文藝調(diào)演。當(dāng)時(shí)他排演了一個(gè)戲叫《兩張圖紙》。葉俊武說：“在最開始其實(shí)這個(gè)戲并未選做省里調(diào)演的節(jié)目，益陽重點(diǎn)推的是另兩個(gè)戲，我的《兩張圖紙》是搭進(jìn)來的。可沒想到，這個(gè)搭進(jìn)來的戲卻在省里一炮打紅，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比那兩個(gè)戲的效果好，獲得了全省文藝調(diào)演‘小戲優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)’?？赐赀@個(gè)戲的領(lǐng)導(dǎo)和專家評價(jià)很高，接下來就要省花排《兩張圖紙》。由當(dāng)時(shí)省文化廳廳長王慶章親自點(diǎn)名，他說把益陽那個(gè)小平頭調(diào)來排這個(gè)戲。于是1973年，我便從益陽花鼓戲劇團(tuán)調(diào)入了省花鼓戲劇院。在短短的兩年時(shí)間里完成了從縣級劇團(tuán)到市級劇團(tuán)再到省級劇團(tuán)的三連跳。我是矮子爬樓梯——步步高，連升三級。
到省花后，葉俊武有了一個(gè)更為廣闊的成長空間。雖然是作為尖子抽調(diào)到省花，但從一個(gè)南縣出來的鄉(xiāng)里伢子，一下子進(jìn)了省城，眼界頓時(shí)打開，要學(xué)的東西實(shí)在是太多太多。但對有股子犟勁的葉俊武來說，壓力有多大，動(dòng)力就有多強(qiáng)。在南縣的十年，無論是跟民間藝人，還是跟專業(yè)劇團(tuán)學(xué)習(xí)，葉俊武學(xué)會(huì)了很多花鼓調(diào)子，演出了很多戲，這些都給他奠定了一個(gè)厚實(shí)的基礎(chǔ)。另外，他一直有三個(gè)很好的習(xí)慣——愛看、愛聽、愛學(xué)。這三個(gè)好習(xí)慣讓葉俊武受益終生。“看，就是看別人的長處，看別人是怎樣刻畫人物性格，他為什么能刻畫得入木三分。聽，就是聽別人在臺(tái)上怎樣唱，如何融入情感。學(xué)，就是學(xué)表演，跟老師學(xué)唱念做打、手眼身法，鐘宜淳老師、龔谷音老師對我的幫助都很大。”
葉俊武到省花的第一件大事就是排演《兩張圖紙》。而這個(gè)戲受觀眾喜愛程度、演出效應(yīng)之好，超過了所有人的預(yù)期。北京一下子來了兩家電影廠——中央新聞紀(jì)錄電影廠和北京電影廠——兩個(gè)廠子一起聯(lián)合要將這個(gè)戲拍成彩色電影。這是葉俊武從戲曲舞臺(tái)走下來的第一次“觸電”，第一次切身體驗(yàn)到了別的藝術(shù)門類的不同特點(diǎn)。
《兩張圖紙》是他人生的第一個(gè)亮筆，既是第一個(gè)獲獎(jiǎng)的戲，也是第一個(gè)拍電影的戲，更因?yàn)樗辛艘欢螌氋F的難忘的經(jīng)歷。1975年，毛主席回長沙養(yǎng)病，想看家鄉(xiāng)的傳統(tǒng)戲，于是我們“省花”和“省湘”住進(jìn)了省委接待處，錄像給毛主席看。到1976年夏，說要進(jìn)一步拍電影，“省花”的人先行到北京，在等待任務(wù)的時(shí)候，我們看了一些內(nèi)部放映的傳統(tǒng)京劇，如著名京劇表演藝術(shù)家李和曾的《李陵碑》。他唱得那個(gè)好啊，給我上了極寶貴的一堂藝術(shù)課?？此谂_(tái)上的演出，那個(gè)唱段，那個(gè)身眼手法，真的是叫我汗顏。我講跟這些藝術(shù)家比，我根本就不是個(gè)唱戲的。作為演員我簡直就是才入行，以后還得更加努力。”
知恥而后勇往往能激發(fā)一個(gè)人最大的潛能?；貋砗蟮娜~俊武一頭扎進(jìn)了基本功的訓(xùn)練中，發(fā)誓要將自己的本領(lǐng)提高一個(gè)檔次。“我當(dāng)年練靴子練到什么程度?穿起靴子早上五點(diǎn)沒得就起來練功，吃中飯還穿著這個(gè)靴子，一放碗就又接著練。晚上是沒燈照明，否則我還會(huì)練。冬練三九、夏練三伏，磨破幾雙鞋，脫掉一身皮。演員的基本功都是這樣流血流汗練出來的。”
《桃花汛》葉俊武飾演喜寶
1975年，珠江電影制片廠來湖南拍攝電影《楓樹灣》，該片改編自湖南省話劇團(tuán)的話劇《紅旗卷起農(nóng)奴戟》。由于原話劇中扮演牛伢子的演員年齡偏大，上鏡效果不好，于是珠江電影廠便要省里推薦，結(jié)果就推薦了拍過《兩張圖紙》的葉俊武。而長相俊朗又有拍電影經(jīng)驗(yàn)的葉俊武其試鏡效果自然也讓導(dǎo)演非常滿意，于是拍板決定，就由葉俊武飾演牛伢子。
這是葉俊武第二次“觸電”。但這次觸電卻給他出了一個(gè)要大不大、要小不小的難題。雖然拍攝過《兩張圖紙》，但畢竟是花鼓戲曲片，講的是長沙話?？伞稐鳂錇场肥窃拕「木幍?，要求講普通話。作為花鼓演員出身，又是在南縣耳濡目染十年，泥土氣息比較濃厚的葉俊武撓起了頭皮。面對普通話這個(gè)攔路虎，葉俊武那股不服輸?shù)年衿庥稚蟻砹耍е值涮焯炜?，不信劇本念不?zhǔn)拿不下。“當(dāng)時(shí)劇組里的何寧康、廖丙炎等話劇老前輩也是悉心幫助我，天天告訴我這句話要怎么說怎么念，不厭其煩地教我發(fā)音，幫我糾正塑料普通話。”聰明好學(xué)的葉俊武在老前輩的指點(diǎn)下進(jìn)步飛快，劇本順利地拿了下來。“普通話的問題是解決了，可接下來表演方式方法又出了問題。”葉俊武說，“戲曲演員一上臺(tái)，那個(gè)臺(tái)步、眼神，講究的是亮相。這種表演方式在舞臺(tái)上沒錯(cuò)，就是要的這個(gè)效果，可放到電影里就變得矯揉造作，極不自然了。”曾經(jīng)引以為傲的戲曲基本功，現(xiàn)在卻成了演電影的短肋，要如何才能改掉，要怎樣才能自然呢?葉俊武苦苦思索著這個(gè)問題。“電影演員的表演要自然就要有生活。”導(dǎo)演的一句話點(diǎn)醒了夢中人。“你不要程式，那我就靠生活去演。”葉俊武興奮地說，“我們花鼓演戲是最貼近生活的，我們程式的東西很少。”
對生活的理解和體驗(yàn)，對人物的觀察和體會(huì)，這些平素演戲時(shí)積累的做人物案頭功課的經(jīng)驗(yàn)，在此時(shí)發(fā)揮了大用處。聰明的葉俊武無師自通地總結(jié)歸納出了舞臺(tái)表演與電影演出的心得，并琢磨著將兩者的長處融會(huì)貫通，從而切實(shí)提高了表演技能。在這部幾乎全是清一色話劇演員的電影里，雖然只有葉俊武一個(gè)戲曲演員，然而這個(gè)戲曲演員放在里面卻一點(diǎn)也不遜色。葉俊武得意地說：“話劇團(tuán)的同志都表揚(yáng)我，說作為一個(gè)戲曲演員，我能夠跟他們一樣，拿下這部戲，表演生動(dòng)自然，連不做作。這也說明了我們省花的演員那還是相當(dāng)不錯(cuò)的。”
有了這次成功的出演，“觸電”的機(jī)會(huì)接踵而來?；ü膽颉多l(xiāng)里警察》被拍成戲曲片，葉俊武飾演老五。1979年，花鼓戲《野鴨洲》又被珠江電影制片廠拍成電影，葉俊武飾演雙桂。該戲獲得了鄧穎超同志高度贊譽(yù)，并在觀看后與演員合影，留下了一張極為寶貴的照片。
《鄉(xiāng)里警察》葉俊武飾演老五
《鄉(xiāng)里警察》電影版選段葉俊武飾演老五
四次“觸電”的經(jīng)歷豐富了葉俊武的藝術(shù)人生，也豐富了他的表演技能，讓他對表演藝術(shù)有了更深層更真切的感悟。“花鼓演員能登上電影，得益于花鼓在塑造人物方面，在表演方面是完全來自生活的。我看劇本，看我演的這個(gè)角色，我都是自己去想，通過我對生活的體驗(yàn)去理解這個(gè)人物去扮演這個(gè)人物。戲曲如此，電影也是如此。在這一點(diǎn)上，是互通的。”葉俊武說。
后來省花恢復(fù)古典戲，第一個(gè)戲是傳統(tǒng)劇目《十五貫》。葉俊武就憑借這些表演心得，從生活出發(fā)塑造人物。他發(fā)自內(nèi)心淋漓盡致的唱腔和表演，當(dāng)年在東風(fēng)劇場硬是唱哭了一批觀眾。散場時(shí)，處處可見擦著眼淚悲傷卻又滿足的人們。
“我的唱，完全得益于側(cè)幕邊的看戲?qū)W習(xí)。”葉俊武說，“我每看一出戲，就在琢磨，為什么臺(tái)上這個(gè)演員，他的唱，一開口就是唱人物，唱出來特別打動(dòng)人心。為什么花鼓戲好多人唱不好，為什么他一開口就是花鼓戲，就是跟你唱出來的味道不一樣?花鼓戲的味道到底在哪里?我是戲迷子，一輩子沒搞別的路，就是演戲唱戲鉆研戲。一天到晚就在想這些問題。”
戲曲藝術(shù)就像一座放眼望去蒼林莽莽、蘊(yùn)藏豐厚的深山，而葉俊武這個(gè)勤勞的砍樵人，憑著一股子不放松不服輸?shù)你@勁、狠勁、韌勁，拼命地攀登著、采伐著、收獲著，很快地，他迎來了他藝術(shù)生涯的輝煌。
八十年代，省花開始復(fù)排大型花鼓戲《劉?？抽浴?。“我在戲中演劉海，當(dāng)時(shí)是第二組。后來，因?yàn)榈谝唤M演員有事，我就成了第一組。我是何冬保的師弟，為了演好這個(gè)角色特地跑到藝校向他學(xué)習(xí)。何冬保最大的特點(diǎn)就是憨厚，他的唱，他的形象，都透著那淳樸的氣息。他的這些特點(diǎn)我全都保留了下來。趙菊云版的劉海，他是如何扮演的，在臺(tái)上怎樣出手出腳，我都一一悉心學(xué)習(xí)。但我的這些學(xué)，不是模仿。我扮演劉海是加入了自己新的東西新的體會(huì)的。”說起當(dāng)年扮演劉海的往事，葉俊武精神高漲，神采飛揚(yáng)，“我這個(gè)版本的劉海跟他們相比是各有千秋。我這個(gè)人個(gè)子高，身材好，折子，袍套，短的長的，隨穿什么服裝都好看。當(dāng)我扮起劉海出演時(shí)，當(dāng)時(shí)省花所有的演職員工，包括領(lǐng)導(dǎo)，在職的，退休的，看戲的觀眾，內(nèi)行、外行，都認(rèn)為，葉俊武的劉海演得最好。銀漢光老師對我的評價(jià)‘前無古人，后無來者’。我演的劉海，唱念做打，身法手眼步，基本到位。而且人物形象，人物刻畫都不錯(cuò)。”
調(diào)整創(chuàng)新后的《劉?？抽浴?，在巧妙利用傳統(tǒng)的同時(shí)融入了對現(xiàn)實(shí)生活的深刻理解，注重傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活的有機(jī)結(jié)合。1983年，劉廷芳老先生(曾任國防委員會(huì)委員、省國貨陳列館館長，愛國華僑)，看了這個(gè)戲后非常激動(dòng)。由他一手聯(lián)系出國事宜，并最終促成省花攜劇赴美演出的事實(shí)。“當(dāng)時(shí)我們到了四個(gè)地方，費(fèi)城、紐約、華盛頓、舊金山，演了七場戲，演出非常成功。各種報(bào)紙對我們的評價(jià)，那是把世上最美好的字都用到了我們花鼓戲上。美國之聲的周永康采訪了我們。他為了弄清楚美國人到底看不看得懂花鼓戲，特意作為特別記者，在戲結(jié)束后到劇場里采訪了一個(gè)職業(yè)是拳擊運(yùn)動(dòng)員的觀眾。那個(gè)運(yùn)動(dòng)員很謙虛地講我不知道看沒看懂，我只曉得有個(gè)非常勤勞的農(nóng)夫遇到了一個(gè)非常漂亮的仙女，他們結(jié)為夫妻。有一個(gè)妖怪在層層破壞阻撓，最后妖怪被打倒了。”葉俊武說到這得意地笑起來。
雖然語言不通，但藝術(shù)的審美是共通的?；ü膽颉秳⒑？抽浴纷尞悋^眾看到了他們熟知的“羅密歐與朱麗葉的愛情”，看到了人類共通的“孝心美德”?！都~約時(shí)報(bào)》及多家傳媒發(fā)表贊譽(yù)文章40多篇，認(rèn)為中國的地方劇種成功進(jìn)入國際舞臺(tái)，該劇是現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)藝術(shù)的美妙結(jié)合，并頒發(fā)該劇為“華盛頓市長特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。
“我們跟林肯藝術(shù)中心還有加拿大都簽了演出合同。我們每個(gè)人都把自己最佳的狀況，最好的一面表現(xiàn)出來。國外接待我們的人評價(jià)說，你們不像是第一次出國的隊(duì)伍，是多次出過國的。”葉俊武爽朗地大笑著，“這也是我們花鼓戲的一個(gè)特點(diǎn)，我們無論在哪，都能夠融入大眾。”
《劉海戲金蟾》葉俊武飾演劉海
《劉海戲金蟾》訪美版葉俊武飾演劉海
“劉海”已成為葉俊武最光耀的代名詞。談起扮演劉海的心得，葉俊武的話匣就像開了閘的水庫，滔滔不絕:“我是從以下幾方面進(jìn)行刻畫的。劉海是個(gè)非常孝順母親的人，中華民族的優(yōu)良品質(zhì)在他身上得到了充分的體現(xiàn)。他老實(shí)忠厚、勤勞勇敢，在他身上有幾個(gè)放光彩的點(diǎn)。整個(gè)戲是在勞動(dòng)中充滿著愛情的甜蜜。這個(gè)人物我把握得比較好。唱，就唱得字正腔圓，有板有眼。做，從生活出發(fā)，感悟人物，動(dòng)作規(guī)范，形式為內(nèi)容服務(wù)。演，吐詞清楚，每個(gè)字都要沁入別人的耳朵，講話輕重快慢，你要按照人物特色來分配，如何說話發(fā)音。演起來要有激情，沒有激情的演員，在臺(tái)上就是木偶，沒有生命。打，身段好，基本功扎實(shí)?；竟Σ辉鷮?shí)，是演不好的。莫看臺(tái)上一步路，這步路怎么走，自不自然，這都是基本功，要練蠻久。所以我刻畫出來的劉海，勞動(dòng)小生的形象栩栩如生，一個(gè)亮相就震住全場。演戲就是要這個(gè)效果。演員不能把戲淡吃了。”
葉俊武的一番話，道出了他從藝五十多年的演出心得，這也是他五十多年來時(shí)時(shí)刻刻提醒自己激勵(lì)自己向前的原因和動(dòng)力。演戲既是天賦也是實(shí)踐，更是個(gè)人勤奮的結(jié)果。如果一個(gè)演員沒有主動(dòng)性能動(dòng)性，光靠導(dǎo)演來指揮來排練，那這個(gè)角色的塑造是不會(huì)成功的，這個(gè)演員也注定是不會(huì)成功的。
演戲演心，畫龍點(diǎn)睛，刻畫人物性格是本，從生活體驗(yàn)出發(fā)是根。葉俊武就這樣一路走來，在他出演的近百個(gè)角色中，每個(gè)角色都至少有自己的一個(gè)亮點(diǎn)，沒有雷同之處。“張三就是張三，不能是李四，必須各有特點(diǎn)。比如在《桃花汛》中，我演喜寶，當(dāng)唱到‘一頂帽兒啊綠啊綠油油’，腦袋往上一頂，滑稽可笑，這都是我自己動(dòng)的腦筋想的，人物在臺(tái)上的那個(gè)步伐都是按人物特點(diǎn)設(shè)計(jì)的。這都是生活。沒得生活體驗(yàn)不可能演好戲。要不斷地觀察每個(gè)人，要在生活中吸取養(yǎng)分，再到臺(tái)上演出。在自己的角色上要多去主動(dòng)想一下，要主動(dòng)去把握。只有出自生活體驗(yàn)才是演人，既生動(dòng)又真實(shí)。什么是戲?戲就是把生活的真實(shí)進(jìn)行藝術(shù)的夸張，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來。”
正是由于有了像葉俊武這樣勤奮學(xué)戲、主動(dòng)學(xué)戲、自發(fā)鉆研戲曲表演的演員，湖南省花鼓戲劇團(tuán)的表演風(fēng)格才獨(dú)樹一幟，走出了一條享譽(yù)全國的“省花路子”。
作為花鼓戲省級非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人的葉俊武，很注重對年輕晚輩的培養(yǎng)，他手把手地教出了第四代“劉海”李左。而最有意思的是，第四代“胡秀英”是他的女兒葉紅。葉俊武說：“葉紅不僅天分很好，學(xué)東西一學(xué)就會(huì)，而且還很刻苦。這次由她和李左主演《劉?？抽浴贰Ｋ粌H經(jīng)常向第三代“胡秀英”唐鐘璧學(xué)習(xí)，回到家里，還經(jīng)常和我討論如何演好自己的角色。” 說這些話時(shí)，葉俊武的言辭之間充滿了自豪，這不僅是一位父親對女兒的驕傲，更是一位戲曲藝術(shù)家對事業(yè)后繼有人的欣慰和滿足。
葉俊武為年青演員講戲
2001年，由李左、葉紅主演的《劉海戲金蟾》再次遠(yuǎn)赴瑞典、丹麥進(jìn)行文化交流演出，引起轟動(dòng)，成為傳揚(yáng)湖湘文化的友好使者和連接三湘兒女與海外華人情感的文化紐帶，成為名副其實(shí)的“湖南花鼓戲第一劇”。
民族的就是世界的。“戲的勝敗存亡就靠演員在臺(tái)上的表演。一個(gè)劇團(tuán)的威望、強(qiáng)大，就在演員身上。內(nèi)行看門道，外行看熱鬧，看的都是演員的表現(xiàn)。省花盛名在外，今后的路怎樣走，無非兩點(diǎn)，出人出戲。一個(gè)劇團(tuán)沒有過硬的戲怎么走下去?人，就是要多培養(yǎng)幾個(gè)尖子演員，要讓他們到外面學(xué)習(xí)。要發(fā)現(xiàn)人才，要培養(yǎng)人才，更要實(shí)踐。實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。要讓他們多到臺(tái)上演戲。”作為連任五屆(第5屆至第9屆)的湖南省政協(xié)委員、曾作為全國人大代表候選人的葉俊武語重心長地說：“我們要打造花鼓戲劇院，要再創(chuàng)輝煌，要給我們的子孫后代留下一批寶貴的經(jīng)典的東西，這才對得起培養(yǎng)我們的黨，對得起那些熱愛我們花鼓戲的人們。”
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