唱徹瀟湘的山谷之音 ——記著名花鼓戲表演藝術(shù)家龔谷音
撰文/曾致
18歲的龔谷音
氍毹英豪虛懷若谷， 繞梁之音唱徹瀟湘。
在當今花鼓戲舞臺，提起龔谷音的名字，幾乎是家喻戶曉。倘若用“梨花一枝春帶雨”“大珠小珠落玉盤”這兩句出自唐代詩人白居易筆下的佳句，贊美著名花鼓戲表演藝術(shù)家龔谷音那爐火純青的藝術(shù)品位，絲毫都不為過。這位享受國務(wù)院特殊津貼的國家一級演員，馳騁舞臺六十多年，以其不斷革新的精神、細致入微的演技、自成一派的唱腔、朝陽鳴鳳的藝德，在文藝舞臺和影視屏幕上，樹立了一個個令人同喜同悲、血肉豐滿、活靈活現(xiàn)、栩栩如生的藝術(shù)形象，令廣大觀眾敬佩和折服，在湖南文藝界享有很高的聲譽。
龔谷音1939年1月8日出生于湖南省湘陰縣，她有一個妹妹三個弟弟。她的母親郭劍秋是一位勤勞善良的家庭婦女，父親龔茲明在國民黨部隊服役，解放前夕因戰(zhàn)爭裹挾到了臺灣，留下妻子在湘陰，帶著五個孩子過著十分貧寒的生活。
1945年，龔谷音的媽媽靠借來的學費讓她就讀于湘陰縣一完小，當年左希賓老師(后來成為杰出的戲曲音樂家)正是這所小學的音樂教員，龔谷音天生愛唱愛跳，學校舉行的歌舞比賽、演講比賽她次次都是第一名。她憑借左希賓老師教唱的一出京劇《借東風》，成了轟動縣城的“小明星”。1951年，龔谷音以優(yōu)異的成績升入城關(guān)中學，但卻因為沒有學費而無法讀書。老師看她天資聰穎，能歌善舞，就主動讓她免費旁聽。那一年，解放不久的湘陰各界群眾仍沉浸在新生活的幸福和喜悅之中，縣里以教師隊伍中熱愛文藝的積極分子為主體組建的建設(shè)文工團，因為要排歌劇《誰是兇手》，缺一個演小男孩的演員，團長毛湘藩一眼相中了城關(guān)中學那個經(jīng)常登臺唱歌、跳舞、演講、演話劇的小谷音。演出結(jié)束后，龔谷音正式招進文工團。從此，12歲的龔谷音作為文工團里年齡最小的演員，和“大人們”一起，配合全縣的中心工作演出《白毛女》《赤葉河》《九件衣》《柴山恨》戲曲和小型歌劇節(jié)目，還為群眾、學生教唱《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》《解放區(qū)的天是明朗的天》等革命歌曲。1952年，湖南各縣文工團(隊)整編后，13歲的龔谷音，組織上選送她去了湖南華中高級藝術(shù)職業(yè)學校。這所創(chuàng)建于1923年的美術(shù)、音樂?？茖W校，由文藝名家陸華柏、鮑訓端、杜光、周翔俠、張柏年、段千湖等任教席。龔谷音如饑似渴地學習聲樂、鋼琴、表演和戲劇理論知識，自覺地走上了弘揚民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之路。在這條路上，她有過懊惱、有過心酸、有過眼淚，但她從來就沒有過猶豫、退縮和遲疑，在花鼓戲舞臺上，她義無反顧地堅定前行!
1954年畢業(yè)后，龔谷音被湖南省歌劇團(湖南省花鼓戲劇院前身)團長、著名聲樂家儲聲虹選中，成為了一名花鼓戲演員。在這個青年知識分子組建的新型花鼓戲劇團，龔谷音和其他演員一起，一邊向剛從北京進修回來的導演熊秉勛、宋紹文學習斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，一邊向花鼓戲名老藝人唐三阿公、蔡教章、楊保生、楊福生等老師，學習傳統(tǒng)花鼓戲唱腔，向梅蘭芳的師弟周斌秋老師學練基本功，起早貪黑，廢寢忘食，樂此不疲。她還不辭辛勞，近去寧鄉(xiāng)找花鼓戲老藝人學習“反情”“復情”唱腔，去益陽劇團向王蕓英、孫陽生老師學《蘆林會》等戲，遠去懷化向著名辰河戲老藝人陳依白學習《盤花》等劇目。由于勤奮好學、博采眾長，加上龔谷音又特別喜歡琢磨每一句臺詞、反復斟酌每一段唱腔，怎么念白、怎么行腔效果才會更好，日復一日，年復一年，她的演唱水平和表演技藝日漸提升。
《山伯訪友》龔谷音飾演祝英臺
《山伯訪友》選段
《包公誤》龔谷音飾演皇后
在我國農(nóng)業(yè)合作化形成高潮的1957年，湖南省花鼓戲劇院根據(jù)著名作家趙樹理的同名小說改編創(chuàng)作了花鼓戲《三里灣》，龔谷音飾演的王玉梅，潑辣能干、形象生動、活脫傳神，很快就引起了專家的注意，這出喜劇色彩濃郁的現(xiàn)代戲把觀眾帶進了笑的天堂，掌聲四起，聲名遠播，劇院票房前排起了長隊，盛況空前，有時一天三場還不能滿足觀眾的要求。龔谷音每天帶妝十幾個小時連軸轉(zhuǎn)，只有在吃飯的時候擦掉口紅，飯后再補補妝，又接著演下一場。雖然辛苦，但龔谷音和全體演職人員一樣，用火一樣的熱情認認真真地對待每一場演出。1958年，《三里灣》晉京參加全國現(xiàn)代戲調(diào)演，中央首長朱德、王震、羅瑞卿以及周揚、梅蘭芳、阿甲等文藝界領(lǐng)導和專家也都給予了贊譽。這一年，龔谷音赴廣州軍區(qū)演出，還得到了毛主席的親切接見。在舞會上，她被安排第一個請毛主席跳舞。等毛主席落座，龔谷音走過去， 禮貌地說：“毛主席，我請您跳舞好嗎?”毛主席抽著煙，微笑地問她是哪里人。她說，我是長沙人，在廣州演出，演的是花鼓戲《劉海砍樵》。毛主席又問：“演小生的是誰?”龔谷音說：“我們不叫小生，叫勞動小生。”毛主席聽完哈哈一笑，然后和她走進舞池跳起舞來，邊跳舞邊問她：“你叫什么名字?”
“我叫龔谷音。”
“誰給你起的名字?”
“我爺爺起的。”
毛主席又笑了：“這個名字起得好，山谷之音的意思吧。”然后詢問了有關(guān)湖南花鼓戲的一些創(chuàng)作和演出情況。時至今日，龔谷音對當年自己與主席的對話依然歷歷在目、記憶猶新。
1962年11月,來湖南參加湖南省第三屆文代會的著名作家趙樹理看了《三里灣》以后，大加贊揚，對龔谷音的表演給予了高度評價:“扮相很像農(nóng)村姑娘,給人的印象是正派、健康的、很好的一個形象，我一見到她出場就感到自己寫小說時，想到的正是這么個人物。”這是趙樹理由衷的贊美，也是作家對表演他筆下的人物最滿意的評價。試想，如果那年文化部設(shè)了獎，憑趙樹理這番話，龔谷音不能評上優(yōu)秀演員獎嗎?著名劇作家陳蕪曾以《遲放的鮮花》為題，對龔谷音的表演藝術(shù)進行了夸贊，文章說：“龔谷音剛剛起步就踩了個空。”
《三里灣》龔谷音飾演王玉梅
又過了兩年，龔谷音在導演余譜成的精心執(zhí)導下，飾演《打銅鑼》中的林十娘，將一個“刁鉆、狡猾、潑辣”的林十娘的形象刻畫得入木三分，參加全省的會演贏得滿堂喝彩。后來文化部把這個戲選拔到了北京，然而，龔谷音的“林十娘”卻被領(lǐng)導撤換下來了。唯一的理由就是因為她有個遠在臺灣的父親!試想，如果不是當時的政治氣候，龔谷音首演的《打銅鑼》不也會馳名南北?!劇作家陳蕪不無遺憾地又寫道：“龔谷音的第二腳又踩了個空!”
《打銅鑼》龔谷音飾演林十娘
這次的打擊并沒有使龔谷音灰心喪氣。因為她堅信自己是清白的，只要勤奮工作、與人為善、刻苦鉆研，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和表演技藝，全心全意為觀眾服務(wù)，就一定會得到大家的認可。年長她幾歲的著名演員鐘宜淳是她的知心大姐，同樣也是所謂“黑五類”的一員。她們倆經(jīng)?；ハ鄤裎?、互相鼓勵，不為名利所累，越是在逆境中，越要快樂地工作和生活。演出之余，她倆有說有笑，幽默風趣，還經(jīng)常把生活中聽到的、看到的笑料、素材偷偷地“儲存”起來，沒人的時候，兩個人再互相“抖”出來，哈哈喧天，笑個不停。這種觀察生活的積累，為她們在后來各自的表演創(chuàng)作領(lǐng)域所起到的作用是十分有益的。
舞臺上的龔谷音卻全然不同于臺下的她，那份嚴謹，那份執(zhí)著，那份較勁，令同行肅然起敬。她經(jīng)常告誡自己：“只有小演員，沒有小角色。”她在多部戲中扮演的是配角，但不管角色大小，一經(jīng)她出演，就鮮活生動，滿臺生輝，就能給觀眾留下深刻的印象。在《楊三姐告狀》一劇中，她飾演小人物費氏，全戲3個多小時，龔谷音只有短短的13句念白，而她把每句臺詞都處理得恰如其分，演出結(jié)束后，觀眾紛紛跑到后臺，點名要看看費氏。據(jù)鐘宜淳老師介紹，為了演活這個癡傻而不乏善良的小人物，龔谷音曾連續(xù)幾個小時蹲在街頭巷尾，觀察那些蓬頭垢面癡呆人的言行舉止。
1969年，龔谷音和李谷一、李小嘉等演員一起下放到江華瑤族自治縣水口寨村勞動鍛煉。離開了舞臺，龔谷音感到了一種難言的失落和痛楚。在邊遠窮困的山村，插秧、割稻、挑柴、喂豬、燒火，她什么都搶著去干，但艱苦的勞動和生活卻不能泯滅她對藝術(shù)的熱愛，工余飯后，她一個人悄悄地爬到后山去聽當?shù)卮迕癯幾迳礁?、民間小調(diào)，勞動之余，她還為農(nóng)民演唱花鼓戲、京劇、歌劇，打快板、跳舞等等，樂觀向上、苦中找樂。1969年，龔谷音和丈夫張建軍調(diào)到常德縣文工團，他們潛心創(chuàng)作，丈夫當導演，妻子當主演，互幫互助，共同進步，先后排演了《應該這樣》《觀風灘》《山村獸醫(yī)》等劇目。1972年調(diào)回湖南省花鼓戲劇院后，他們一邊恢復傳統(tǒng)劇目，一邊創(chuàng)作排演新劇目，走南闖北，上山下鄉(xiāng)，不辭辛勞，日夜兼程。著名書法家周昭怡曾題寫唐代詩人戴叔倫的“天風吹我上層岡,露灑長松六月涼。愿借老僧雙白鶴,碧云深處共翱翔”詩句，贈與張建軍龔谷音夫婦，期待這對劇壇伉儷為湖南花鼓戲創(chuàng)造更多的輝煌。
湖南人民廣播電臺資深記者趙權(quán)，曾記錄過這么一個故事：1979年春天，龔谷音在一次演出活動中不幸負傷，造成尾脊骨骨折、脫位，醫(yī)生責令她臥床一個月，但僅過了10多天，她就接到了參加中央慰問團赴廣西邊防前線慰問演出的任務(wù)。在前沿陣地，她演《野鴨州》中的李大娘，劇情要求有追趕、彎腰等一系列的動作，她沒有因傷而簡化動作，圓滿地完成了表演。入夜，龔谷音剛剛回到宿營地，幾名大汗淋漓的戰(zhàn)士隨即踅進門來，把一捧中藥衛(wèi)生丸往龔谷音床頭一放，急急地便往外走，邊走邊說：“這玩意兒能治您的病，您試試吧!”龔谷音愣了半天，連一句感謝的話都沒來得及說。
龔谷音心系舞臺、情牽花鼓。在60多年的粉墨生涯中，憑著自己的滿腔熱忱和對藝術(shù)的精益求精，她一步一個腳印，用心血塑造出一個個豐滿立體的舞臺形象，逐步奠定自己藝術(shù)地位，迎來了一個又一個的藝術(shù)高峰。她先后在《盤花》《山伯訪友》《小姑賢》《清風亭趕子》《楊三姐告狀》《五女拜壽》《假報喜》《劉?？抽浴贰吨x瑤環(huán)》《湘江怒潮》《包公誤》《沙家浜》《豹子灣戰(zhàn)斗》《打鳥》《劉三姐》《柯山紅日》《生死牌》《野鴨洲》《救救她》《流浪女》《野花情》《山村姐妹》《瘦馬記》《夕照青山》《大腳夫人》等120多部劇目中，成功塑造了一百多個喜劇、悲劇、歷史、現(xiàn)代、正面、反面、老年、青年、青衣、婆旦等不同行當?shù)娜宋镄蜗?。她堅持從生活體驗出發(fā)，采用真實地表現(xiàn)生活現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，既遵循戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)程式，又突出內(nèi)心世界的感悟，夸張適度，表現(xiàn)逼真，她“體驗”與“體現(xiàn)”結(jié)合，再現(xiàn)生活，不是一般化的照搬，而是提煉與選擇生活中的新與獨特。比如在現(xiàn)代戲《野鴨洲》扮演的李大娘，當她看到兒子李雙桂穿著白網(wǎng)球鞋駕拖拉機犁田心里好氣“你當相公不脫鞋襪，不怕腳拇指會發(fā)芽，沒見過鞋子把僂打，偷了我打灶的石灰只個搽”。龔谷音首先是揚起扁擔去打雙桂，后來又反復琢磨和調(diào)整，改用了系蒲扇趕鳥的竹桿，跳起腳去撲打，夸張而又符合母子情，從而掀起了喜劇高潮。她扮演的《三里灣》中的玉梅，她想著怎樣表現(xiàn)對玉梅的文化老師馬有翼的愛情的方式，她認為“雙手卷衣角”雖然來自生活，但不算新鮮，她吸取了在農(nóng)村看到的年輕姑娘用粉筆無意識地在手心里畫圈圈，同時用右腳輕輕踢石頭的動作，使觀眾感受到生活的新鮮情趣，受到廣泛好評。
《野鴨洲》龔谷音飾演李大娘
《野鴨洲》電影版選段
《等待月兒圓》劇照
《馬成逼妻》劇照
龔谷音對戲曲有著無比濃烈的摯愛之情。不論是傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲，不管是外省兄弟院團的戲還是基層縣市劇團的戲，只要得到消息，她都會早早地趕到劇院觀摩演出，學習經(jīng)驗，分析不足，不斷思考，積極進取。國內(nèi)戲劇界行家這樣評價龔谷音：戲路寬，唱做佳，能塑造不同階層的角色，有較廣的社會影響和較高的藝術(shù)造詣，特別是在花鼓戲唱腔方面，既繼承了傳統(tǒng)，又吸收了現(xiàn)代科學的發(fā)聲方法，在咬字、行腔、韻味和感情處理、聲音技巧與氣息運用上形成了獨特的演唱風格：韻味醇厚、吐字清晰、行腔飽滿、感情真摯。
龔谷音獨具魅力的唱腔和念白，出類拔萃。這得益于她結(jié)合自己的嗓音條件，精心鉆研花鼓戲的演唱規(guī)律，認真借鑒兄弟劇種的演唱技巧、運用科學的發(fā)聲方法，走出了一條屬于自己的陽光大道。她曾向豫劇大師常香玉學演《攻城》，向京劇名家楊春霞學演《杜鵑山》，向著名瓊劇名家紅梅、王英蓉學演《狗咬金釵》，向湘劇名家六歲紅學習“噴口”，還向評劇、黃梅戲、楚劇演員學習過他們劇種的唱腔，都能做到掌握規(guī)律、靈活吸收、化為我用。
經(jīng)過無數(shù)次的推敲、琢磨、實踐，龔谷音終于嫻熟地掌握了音域的收縱、強弱的控制、聲型的變化、真假嗓音的結(jié)合等一系列演唱技巧，真正做到了字正腔圓，音美味純。不論是念白還是唱腔，抑揚頓挫無不得體，輕重疾徐舒卷自如。既可以在高音區(qū)馳騁縱橫，又能在低音區(qū)迂回婉轉(zhuǎn)，剛?cè)岵?，收放自如，氣息飽滿，情感濃郁，宛若珠落玉盤，又似金石撞擊。
一名演員通過舞臺上的演唱，最大程度地調(diào)動自己所掌握的“四功”“五法”技巧，去塑造人物，感染觀眾，已屬不易;如果她所創(chuàng)造的一曲曲嬌若幽蘭空谷、美似行云流水般的優(yōu)美唱段不脛而走，為廣大群眾從內(nèi)心所喜愛、所模仿、所傳唱，更加難能可貴。龔谷音這位被有關(guān)專業(yè)人士譽為“龔派唱腔”的優(yōu)秀演員，好似花鼓戲百花園中綻放的一束映山紅，雅俗共賞、馨香四溢。她的演唱技藝，不光同行推崇，普通觀眾也如癡如醉。有一次龔谷音因身體不適，去一家按摩醫(yī)院做推拿，與推拿盲醫(yī)寒暄幾句后， 盲醫(yī)說道：“您是唱花鼓戲的龔谷音老師吧?”龔谷音很是納悶：“你怎么認識我?”盲醫(yī)笑答：“我專門聽你的花鼓戲磁帶，你一說話我就曉得肯定是你!”
1980年，中國音樂學院和湖南文化局在長沙聯(lián)合舉辦了一個民族聲樂訓練班，中國音樂學院聲樂教師姜家祥、袁其明擔任主講教師。不少演員感到很奇怪：“龔老師本身就是音樂?？飘厴I(yè)的，已經(jīng)唱得那么好了怎么還來學習?”龔谷音卻笑著回答：“我當然要學習!很多地方還不足。”
龔谷音認為，花鼓戲曲調(diào)多是字多腔少，字完腔完，氣息一般短淺，而且多是口腔共鳴和胸腔共鳴，發(fā)出來的聲音比較窄和細，有的曲調(diào)使人覺得聲音像擠成一條線一樣。因此，還得運用科學的發(fā)聲方法來調(diào)整和改善。 她認為當年姜家祥、袁其明等老師關(guān)于民族唱法“情要飽滿，聲要豐滿，字要清楚，氣要多變，味要濃郁”的幾點要求，以及“聲音要像過獨木橋一樣在一條軌道上，氣息亦像一條線，吐出來的字要像一串珍珠，掛在氣息這一條線上”的提示，給予了她很大的啟發(fā)。后來，龔谷音在《包公誤》一劇中演唱皇后的大段唱腔時，充分解放喉頭，適當提升共鳴位置，使氣息更沉丹田，較好地改進了過去演唱存在的一些問題，演唱更加輕松自如。
龔谷音曾撰寫論文指出：“有了科學的發(fā)聲方法，如果在演唱上不注重人物的思想感情，唱出來的東西必然是沒有血肉的。”她始終堅持要用唱腔藝術(shù)這種手段來表達人物的思想感情，達到塑造形象、體現(xiàn)主題思想的最終目的。比如以龔谷音擅長的“勸夫調(diào)”為例，在過去的花鼓戲劇目中，“勸夫調(diào)”一般是表現(xiàn)妻子輕言細語，規(guī)勸丈夫改邪歸正或回心轉(zhuǎn)意的內(nèi)容。在行腔上的特點是悠揚細膩纏綿，并加入輕微的抽泣哽咽之聲，大有如泣如訴之狀，這樣來刻畫妻子憂郁、悲傷的心理活動和對丈夫滿懷柔情的人物性格。但同樣是“勸夫調(diào)”，用在不同人物身上，從人物當時的思想感情出發(fā)，就應運用不同的處理方法。龔谷音在這方面可謂用心良多、體會透徹。她在飾演現(xiàn)代戲《湘江怒潮》中李大娘這一角色時，就有一段“勸夫調(diào)”的唱腔：“見血衣，好傷心，血淚仇 要討還……”李大娘是一個在舊社會飽經(jīng)苦難的老人，在斗爭惡霸地主賀子齋的大會上，她手捧血衣、悲憤交加。同樣是“勸夫調(diào)”的基本旋律，而龔谷音在處理上有意強調(diào)了李大娘悲憤的情愁。唱“見血衣，好傷心”時，她采用比較蒼老的聲音，并多用胸腔和鼻腔共鳴，以此來刻畫李大娘回憶起辛酸往事時，強烈控制自己感情的復雜心理。而當唱到“血淚仇，要討還”時，滿腔怒火再也無法抑制，如同洶涌澎湃的長江大河，沖決一切堤防，奔涌而出、一瀉千里。因此在處理上，龔谷音加強了行腔的力度和速度，唇齒緊貼，內(nèi)送外緊，尤其是在“要討還”三個字的處理上，似有千鈞之力，具有較強的穿透力，深深地感染了廣大觀眾，引起了強烈的共鳴。
《劉?？抽浴泛阌⒌陌缪菡咝ぶ孬暿亲钤缭谌珖雒幕ü膽蜓輪T，龔谷音在《山伯訪友》中演唱的“西湖調(diào)”，很好地借鑒和吸收了肖重珪《劉海砍樵》“三杯酒”唱段的唱法：肖重珪運用聲音層次的高低，清晰地表現(xiàn)了胡秀英思想感情的發(fā)展變化，給人很強的感染力。龔谷音在《訪友》中唱到“勸梁兄你且把愁容來解，不要為妹痛傷懷，回頭來把我銀心喚，速將紅綾取出來”這幾句時，為了充分表達祝英臺與梁山伯生離死別的絕望心情，她把“愁容”“銀心喚”幾個字采用落下來的自由移位的唱法，并加上顫音，這樣一跌宕，欲擒故縱，渾厚深沉，加強了悲劇氣氛，有效地烘托了祝英臺悲痛欲絕的凄苦心情。
秋風塞北，春雨江南。幾十年來，龔谷音和花鼓劇院的同仁一道，演出足跡遍布大江南北，學校、部隊，農(nóng)村、林場、煤礦……在中南海懷仁堂內(nèi)，在老山前線的貓耳洞旁，在抗洪賑災義演的現(xiàn)場，在美國紐約劇場，都灑下了龔谷音辛勤的汗水。特別值得一提的是，1983年5月，湖南花鼓戲《劉海戲金蟾》應邀赴美國紐約演出，反響熱烈。由龔谷音飾演的大姐給美國觀眾留下了深刻印象。這是龔谷音第一次出國，巧合的是，在美期間，由于總領(lǐng)事館文化參贊喻先生的熱心相助，通過耶魯大學魯教授的聯(lián)系，龔谷音才知道自己的父親在臺灣南投的一所高中當化學老師。電話接通后，龔谷音一言未發(fā)，只是淚如雨下!個中酸楚、激動、無奈、喜悅、思念……錯綜交織的復雜情緒，似乎什么語言都無法表達……
演出回國后，龔谷音陸續(xù)參與了幾十個戲曲唱段的錄音，多次在中央人民廣播電臺、湖南人民廣播電臺播放，并由中國唱片社、湖南音像出版社灌制成唱片和磁帶公開發(fā)行。
龔谷音的藝術(shù)成就得到了人民的贊賞和組織的厚愛。她先后兩次參加全國婦代會，1986年被評為全省優(yōu)秀中年演員，1988年加入了中國戲劇家協(xié)會、中國音樂家協(xié)會、中國戲曲聲腔學會，1989年被評為國家一級演員，1990年出席了湖南省第六次黨代會，并安排在主席臺就坐。1991年3月，湖南省戲曲聲腔學會成立，龔谷音光榮地當選為會長。
1990年，龔谷音受命擔任了省花鼓戲劇院演出團團長，她以團為家，克己奉公，勤勤懇懇，任勞任怨。下鄉(xiāng)演出，她總是打前站察看場地，安排食宿，裝臺、拆臺時，幾十上百斤的道具箱，她和舞美隊的職員一起抬上抬下。有一次演出結(jié)束后大雨傾盆，龔谷音跑回住地借來雨傘，把大家一個一個接回去。1991年“七一”全省文藝匯演在東風劇院舉行，時值酷暑，加上劇場后臺條件簡陋，沒有電扇，演職員一個個熱得氣悶難熬，龔谷音便把自家大大小小的電扇全搬了過來，她的舉動，給演職人員帶去了溫馨、關(guān)愛和清涼。
龔谷音在表演上的才能是非常全面的。她既擅長演程式化的戲曲，又能演影視劇。她多次被導演選中，先后主演了《馬鐵腿外傳》《葫蘆晃悠悠》《林中人》《殺人的綠寶石》《回娘家》《蜜里逃生》《龍年寶寶》等電影和電視劇，塑造了一個個鮮活的銀屏形象。
在舞臺上，龔谷音是眾口皆碑的好演員，在家中，她又是體貼入微的賢妻良母。她的丈夫張建軍是聞名全國的“四大喜劇導演”之一，曾自編自導自演的小戲《張四快》，被梅蘭芳大師譽為“創(chuàng)造戲曲新程式的人”，他所執(zhí)導的《補鍋》《八品官》《破銅爛鐵》《風流才子》等劇目在全國都產(chǎn)生過較大影響。遺憾的是，因為肺心病的折磨，他于2003年12月去世，而在之前臥床住院八年，都是龔谷音精心服侍、端茶喂藥、無怨無悔。
痛失老伴的龔谷音自己也身體欠佳，患有脊椎病、心臟病，還做過心臟支架手術(shù)。但她依然熱愛藝術(shù)，依然迷戀舞臺，憑借堅定的信念與病魔抗爭。退休后的她，應著名相聲演員大兵的邀請，投入到了小品和相聲劇的繁忙演出中。由龔谷音、大兵、趙衛(wèi)國等合作表演的《勢利眼》《都是彩票惹的禍》《競選村長》《彩票的風波》的相聲和小品，連續(xù)多年參加了中央電視臺元宵晚會、湖南衛(wèi)視、北京衛(wèi)視的演出，受到全國人民的歡迎。2008年6月，龔谷音又參與主演了大兵主創(chuàng)的相聲劇《奪寶熊兵》的演出，該劇用諷刺喜劇的表現(xiàn)手法、詼諧幽默的相聲語言和風趣新穎的表演形式，拓展了相聲的舞臺空間，其笑料迭出的喜劇效果征服了眾多觀眾。并在全國各地巡演，迄今已演出上百場。現(xiàn)為湖南省文聯(lián)副主席、湖南省曲藝協(xié)會主席的大兵，親切地稱龔谷音為“娘老子”，他曾對《金鷹報》記者說：“龔谷音所表演的節(jié)目那可是經(jīng)典，是可以用來做教材的!”龔谷音的表演，還多次得到著名相聲表演藝術(shù)家姜昆等人的交口稱贊。
《奪寶熊兵》劇照
2014年5月，龔谷音成為湖南花鼓戲省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。她誠懇地說道：“我不認為這是一個榮譽，更多的是一份責任與擔當。”作為一名老藝術(shù)家，龔谷音一刻也沒有放松對自己的嚴格要求，一刻也沒有割舍自己對花鼓戲的苦苦戀情。她感慨地告訴記者，自己能在藝術(shù)上取得一定的成績，一是靠院團的培養(yǎng)，二是靠廣大戲迷朋友的厚愛，三是離不開三位恩師的提攜：左希賓、儲聲虹、王方之。他們德藝雙馨，唯才是舉，不圖回報，對自己的影響和幫助非常大。龔谷音談到她的這三位恩師，至今都噙滿淚花，她要求自己的子女和學生都應該向前輩學習，學會感恩。她的兒子、兒媳、孫女都從事文藝工作，特別是她的兒媳、一級演員邢險峰，衣缽傳承，得其真?zhèn)?，獲得過文華表演獎。龔谷音為人友善，剛正不阿，處事低調(diào)，不事張揚。湖南衛(wèi)視著名主持人汪涵、馬可經(jīng)常邀請她和鐘宜淳、李小嘉、劉趙黔四人參與各類綜藝活動，并尊稱她們?yōu)榛ü膽虻?ldquo;四大天后”。龔谷音卻不愿意別人這么說，她說：“應該還有五天后、六天后、七天后……還有很多優(yōu)秀的演員都為花鼓戲做出過貢獻。”
為了推動花鼓戲藝術(shù)的傳承發(fā)展，湖南省花鼓戲保護傳承中心2014年7月舉行了隆重的傳習育新活動。龔谷音對自己新收的青年弟子張丹、戴微笑所說的第一句話就是：“學藝德在先。”她以此與學生共勉，并表示一定會盡自己最大的能力傳藝授業(yè)，培育新人。
花鼓戲在湖湘大地有著厚實的根基和廣泛的群眾基礎(chǔ)。龔谷音堅持認為，花鼓戲必須傳承好，但絕不能墨守成規(guī)，應不斷從其他藝術(shù)門類向生活汲取精華，向前推進，跟上時代的節(jié)拍，適應當代觀眾的審美。
莫道桑榆晚，為霞尚滿天。我們衷心祝愿“龔派”聲腔藝術(shù)，代代傳承，如同星星點點的映山紅那樣，將湖南花鼓戲的春天映照得漫山遍野、燦爛輝煌!(完)
《小姑賢》龔谷音老師飾演梁氏
地址：湖南省花鼓戲保護傳承中心 電話：0731-87654321 E-mail：hnshgx@163.com
版權(quán)所有：湖南省花鼓戲保護傳承中心 湘ICP備2023015723號